Le tre Pietà di Michelangelo. Non vi si pensa quanto sangue costa

È una <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-pieta-michelangelo-firenze" target="_blank">mostra</a> senza precedenti quella ospitata nella sala della Tribuna di Michelangelo, all'interno del Museo dell’Opera del Duomo di Firenze. La <a href="https://arte.sky.it/archivio/2015/10/firenze-riapertura-museo-opera-duomo-scultura" target="_blank">prestigiosa sede museale</a>, nel cuore del capoluogo toscano, accoglie infatti per la prima volta l'originale della Pietà Bandini, di cui è da poco terminato il <a href="https://arte.sky.it/foto/restauro-pieta-bandini-michelangelo" target="_blank">restauro</a>, e i calchi della Pietà Vaticana e della Pietà Rondanini provenienti dai Musei Vaticani. Un'occasione per conoscere l'evoluzione dello stile scultoreo di Michelangelo, riflettendo anche sulla sua maturazione spirituale. <h2>LE TRE PIETÀ DI MICHELANGELO INSIEME A FIRENZE</h2> Alla prima giovinezza del maestro dell'arte italiana risale la Pietà Vaticana (1498-99), scolpita per la Cappella dei Re di Francia nell’antica San Pietro, a Roma. All'ultima stagione della sua vita appartengono invece la <a href="https://arte.sky.it/archivio/2019/11/firenze-restauro-pieta-michelangelo" target="_blank">Pietà </a>oggi inclusa nella collezione del museo fiorentino, alla quale l'artista cominciò a lavorare intorno al 1547, e la Pietà Rondanini conservata a Milano, il cui progetto risalirebbe agli anni tra il 1552 e il 1553. La mostra, che sarà riproposta in autunno nella Sala delle Cariatidi di Palazzo Reale, a Milano, dove i tre calchi in gesso delle Pietà saranno presentati in un allestimento appositamente progettato, è stata promossa in occasione dell'incontro internazionale "Mediterraneo frontiera di pace 2022".<h2> L'EVOLUZIONE DELLA SCULTURA DI MICHELANGELO</h2> Per Timothy Verdon, Direttore del Museo dell’Opera del Duomo, che ha curato la mostra con i direttori dei musei Barbara Jatta, Sergio Risaliti e Claudio Salsi, l'osservazione ravvicinata delle tre Pietà consente di "misurare la crescita stilistica del Buonarroti nei cinquant’anni che separano la Pietà giovanile dalle altre due, e l’evoluzione assai più concentrata ma anche drammatica tra la Pietà fiorentina e quella milanese. Permette inoltre di cogliere la maturazione del pensiero di Michelangelo intorno al soggetto sacro tra la fine del Quattrocento e la metà del secolo successivo, mettendo a fuoco il nesso tra vita ed arte nello scultore credente che, per buona parte della sua carriera, era al servizio dei papi e quindi interprete privilegiato delle istanze di una Chiesa in dinamico cambiamento". [Immagine in apertura: Pietà Bandini, Museo dell'Opera del Duomo, Firenze. Foto Antonio Quattrone]

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