Il richiamo della Foresta, nell'arte di Van Gogh, Rousseau e Corot

Nonostante i fiumi d'inchiostro versati per commentare l'opera pittorica di Vincent van Gogh, forse un aspetto della sua arte non è stato ancora approfondito come merita: l'influenza che la cosiddetta Scuola di Barbizon ha esercitato sull'autore olandese, contribuendo a formare la sua stessa visione della Natura.Il confronto tra Van Gogh e due paesaggisti francesi tra i più famosi al mondo, Théodore Rousseau e Camille Corot, è appunto al centro della mostra estiva presso il Van Gogh Museum di Amsterdam, visitabile fino al prossimo 10 settembre.L'esposizione Van Gogh, Rousseau, Corot: In the Forest accosta 34 opere, provenienti dallo stesso museo di Amsterdam e dalla Mesdag Collection, a tre eccezionali prestiti - tra cui il Tramonto a Montmajour del 1888, da poco riscoperto e firmato dal grande Maestro del secondo Ottocento vissuto tra i Paesi Bassi e la Francia.Proprio da qui, e per la precisione dalla Foresta di Fontainebleau - vicino Barbizon, a sud di Parigi - giunsero a Van Gogh stimoli poetici e tecnici che gli permisero a sua volta di sviluppare quell'eccezionale, empatica, vibrante concezione della Natura che divenne una caratteristica di gran parte della sua produzione.Se prima della Scuola di Barbizon la norma era di dipingere i paesaggi in studio, dopo aver brevemente condotto la fase di studio e schizzi in esterna, dal 1830 in poi prese piede la pratica della pittura "en plein air". Artisti come Rousseau e Corot si riunirono appunto nel villaggio francese, per ammirare - e interpretare nelle loro opere all'aria aperta - la natura ancora indomita, selvaggia e in costante evoluzione della Foresta di Fontainebleu.Con questa generazione di paesaggisti, si fa strada una rappresentazione dell'ambiente privo di idealizzazioni, in cui alberi e vegetazione, i giochi di luce e ombra su foglie e terreno acquistano la dignità di soggetti autonomi del quadro.Vincent van Gogh percepì una forte affinità con i pittori di questa Scuola, sia per le caratteristiche informali del loro stile sia per l'assioma implicito alle loro opere: la Natura è già una forma d'arte, che l'artista deve conoscere e comprendere proprio vivendola a stretto contatto. Nella campagna Van Gogh troverà sempre pace e ispirazione; già leggendo alcuni passaggi del suo epistolario con il fratello Theo, si comprende come non sia potuto restare indifferente alla produzione di suoi "colleghi" quali Rousseau e Corot: "In tutta la Natura, per esempio negli alberi, io vedo l'espressione di un'anima".

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L'illusione ottica che ingrandisce la Torre degli Asinelli di Bologna

È un fenomeno ottico davvero stupefacente, quello sperimentato da chi volge lo sguardo verso la finestra nord del corridoio monumentale del complesso di San Michele in Bosco a Bologna, oggi Ospedale Rizzoli, perfettamente in asse con la sommità della Torre degli Asinelli, che si staglia a 1407 metri di distanza. Sono queste le condizioni che determinano il cosiddetto effetto cannocchiale, oggetto dello studio scientifico condotto da Marco Costa e da Leonardo Bonetti del Dipartimento di Psicologia dell’Università di Bologna.<img class="alignnone size-large wp-image-58450" src="https://arte.sky.it/wp-content/uploads/2017/07/Foto2_DisegnoPaoloBattistaBalbi_1714-620x388.jpg" alt="Foto2_DisegnoPaoloBattistaBalbi_1714" width="620" height="388" />Le ragioni di tanta attenzione sono palesi: contro ogni senso logico, allontanandosi dalla finestra la torre sembra ingrandirsi mentre, muovendosi verso la finestra, la torre sembra diventare più piccola, nonostante ci si stia fisicamente avvicinando. Già illustrato dal docente universitario Paolo Battista Baldi nel 1714, questo fenomeno ha trovato nell’attuale ricerca la conferma di tale processo di ingrandimento e riduzione percettivi.L'illusione ottica si verifica quando un oggetto lontano viene osservato attraverso un’apertura, come la finestra bolognese, che subisce dei forti cambiamenti nella proiezione retinica, mentre l’oggetto sullo sfondo resta sostanzialmente immutato a causa della notevole distanza che già intercorre con l'osservatore.Allontanandosi, la cornice della finestra inquadra una porzione minore dell’oggetto, operando una sorta di zoom, mentre avvicinandosi aumenta la porzione dell’oggetto inquadrata.

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