Arte ed esoterismo: la dimensione spirituale della pittura europea

Con Arte e Magia. Esoterismi nella pittura europea dal Simbolismo alle Avanguardie Storiche Palazzo Roverella a Rovigo accoglie, fino al 27 gennaio 2019, un progetto espositivo che esplora le connessioni tra le correnti esoteriche, in voga tra il 1860 e gli anni immediatamente successivi al primo conflitto mondiale, e le arti figurative su scala europea.Curata da Francesco Parisi e visitabile a partire dal 29 settembre 2018, la mostra punta a svelare l'influenza esercitata dal pensiero esoterico sui movimenti artistici che si susseguirono tra Ottocento e primi decenni del Novecento, individuando il proprio orizzonte di indagine nel Simbolismo e nelle esperienze delle avanguardie storiche.Snodandosi tra 11 sezioni tematiche, la rassegna prende in esame varie declinazioni artistiche, dalla pittura alla letteratura, passando anche per la produzione architettonica, l'illustrazione e l'editoria.Autori quali Ferdinand Hodler, Léonard Sarluis, Hermann Obrist, Hugo Höppener (Fidus), Hendrik P. Berlage, Jahannes Mathieu Leuweriks, ErnestoBasile, solo per citare alcune delle figure coinvolte, furono tra i fautori di una vera e propria "architettura esoterica", ricca di allusioni simboliche e messaggi iniziatici presenti in templi, altari e altri interventi.Le opere selezionate di Johannes Itten, Hilma af Klint, Giacomo Balla, Wassily Kandinsky, Marcel Duchamp, Julius Evola, incluse nel percorso di visita, consentono poi di cogliere uno degli aspetti analizzati dalla mostra: il progressivo superamento dei temi simbolisti, con il conseguente affermarsi di nuove ricerche sulla forma.Con i loro lavori, questi artisti testimoniarono la conquista di "una libertà interiore attraverso la riscoperta di misteriose forme ancestrali ed avevano iniziato ad utilizzare forme archetipiche dell’inconscio collettivo e di temi come quello ascensionalistico (monti, torri, triangoli), cosmico (cerchi, sfere, prospettive) o di pura speculazione mistica".Nella sua pluralità tematica, la mostra non rinuncia a gettare lo sguardo anche verso la scena orientale. L'Europa fin de siècle, infatti, non restò indifferente al Buddismo, che acquisì la forma quasi di "una sorta di moda alternativa".Un viaggio complesso, "multisfaccettato" ed estremamente documentato aspetta dunque i visitatori dell'appuntamento artistico, nel quale emergono anche argomenti individuabili nel dibattito culturale più recente.[Immagine in apertura: Paul Sérusier, L’Incantation, dettaglio, 1891-92, Quimper, Musée des Beaux-Arts]

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A Milano il primo museo esperienziale dedicato ai 5 sensi

Caravaggio morì per un'infezione: lo rivela un nuovo studio scientifico

Un nuovo studio, pubblicato da un team di ricercatori delle Università di Bologna, Verona e Aix-Marseille sulla rivista The Lancet, ritiene di aver individuato senza ombra di dubbio le cause della morte di Caravaggio. Al secolo Michelangelo Merisi, il celebre e tormentato pittore barocco scomparve il 18 luglio 1610, ad appena 39 anni, nel sanatorio Santa Maria Ausiliatrice della Confraternita di Santa Croce a Porto Ercole, nell'attuale Toscana.Nel corso dei secoli - complice una vita rocambolesca in particolare nell'ultimo periodo, dovuto alla fuga da Roma per evitare una condanna a morte a causa dell'omicidio durante un alterco, nel 1606, di Ranuccio Tommasoni - la tragica morte di Caravaggio è stata giustificata secondo le più svariate teorie.Stando però agli studiosi dell'ultimo intervento, il Merisi aveva riportato - probabilmente nella precedente tappa a Napoli, in cui si era ferito durante una rissa - una lesione che si era poi infettata, portandolo ad accusare sintomi quali la febbre alta e poi condurlo alla morte. Nello specifico, Caravaggio sarebbe morto quindi per setticemia provocata da Staphylococcus aureus.Per giungere a questa conclusione, però, gli scienziati hanno dovuto affrontare a monte un problema di natura "investigativa": individuare, tra le persone sepolte nel locale cimitero, la salma di Caravaggio.Il team ha innanzitutto ristretto i potenziali riscontri positivi ai soli corpi che corrispondevano alla statura (circa 1 metro e 65 centimetri) e all'età di Caravaggio al momento della morte. Dei nove cadaveri "candidati", soltanto uno risaliva al Seicento stando all'analisi con il carbonio-14. La conferma dell'individuazione della salma è arrivata dall'analisi del DNA, confrontato con il profilo genetico di altre persone il cui cognome era Merisi o Merisio e, pertanto, si ritiene discendessero dalla stessa famiglia di Caravaggio.Una volta "riconosciuto" il corpo dell'artista tra quelli sepolti, l'analisi si è concentrata sui denti in cerca di eventuali infezioni e agenti batterici. Sperando così che un altro mistero dell'arte sia stato risolto in via definitiva.

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