Le maschere dell'arte contemporanea, in Svizzera

Mostrare o nascondere, maschio o femmina, reale o virtuale, identità o anonimato. È un dualismo tanto complesso quanto affascinante quello che accompagna da sempre il tema della maschera, tornata prepotentemente al centro del dibattito culturale anche grazie al successo cinematografico del Joker di Todd Phillips, vincitore del Leone d'oro all'ultimo Festival di Venezia e campione di incassi al botteghino. La riflessione, però, va ben oltre il grande schermo, e a dimostrarlo ecco la mostra Mask. In Present-Day Art, con cui l'Aargauer Kunsthaus di Aarau, in Svizzera, intende raccontare l'evoluzione della maschera nell'arte e nella società contemporanea.Da un lato, dunque, si riflette sui social media, occasione fin troppo facile per mascherare in qualche modo la propria identità. Dall'altro, invece, si pensa al camuffamento di Guy Fawkes, divenuto un simbolo della lotta contro i poteri forti; o ancora alle uniformi antisommossa dei soldati o ai lugubri cappucci indossati dai terroristi.Sono circa 160 i lavori in esposizione, realizzati da trentasei artisti provenienti da dodici nazioni differenti. La maggior parte delle opere è stata realizzata nel corso degli ultimi dieci anni, spaziando tra le più diverse forme di espressione artistica: dalla pittura alla fotografia, dalla scultura al video. In esposizione troviamo così i collage di John Stezaker, che modifica i volti delle star del cinema applicandovi delle stranianti cartoline e alludendo così ai potenziali abissi psicologici celati dietro la facciata pubblica. Ma anche la riflessione attualissima su emoji e rappresentazione delle emozioni di Olaf Breuning, o ancora l'unione degli scopi rituali, spirituali e carnevaleschi nel lavoro tessile di Christoph Hefti. Una mostra – è proprio il caso di dirlo – dai mille volti, in calendario fino al 5 gennaio 2020.[Immagine in apertura: Olaf Breuning, Emojis, 2014, Courtesy dell'artista © 2019 Studio Olaf Breuning]

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I maestri della street art si danno appuntamento a Parma

Sciare sul tetto di un termovalorizzatore? In Danimarca si può

Per quanti hanno già visitato la mostra FORMGIVING – An Architectural Future History from Big Bang to Singularity, in corso al Danish Architecture Centre di Copenaghen fino al 5 gennaio 2020, non ha bisogno di presentazioni. Per tutti gli altri, apprendere che nella capitale danese un enorme impianto di termovalorizzazione è (anche) un centro ricreativo e un polo per l'educazione ambientale rappresenterà, probabilmente, una sorprendente scoperta.Vincitore del concorso indetto nel 2011, lo studio di architettura BIG ‒ Bjarke Ingels Group, insieme ai partner SLA, AKT, Lüchinger + Meyer, MOE e Rambøll, ha concepito l'Amager Resource Center di Copenaghen, per tutti CopenHill, come un'infrastruttura pubblica in grado di assolvere a una pluralità di funzioni. Essenzialmente è un termovalorizzatore, ma la sua copertura, contraddistinta da una profonda curvatura e da un notevole dislivello, è stata progettata per essere sormontata da una pista da sci e da un percorso escursionistico nel verde, oltre che per ospitare una parete per l'arrampicata e altri servizi per la collettività.Copenaghen, che punta a diventare la prima città a emissioni zero del mondo entro il 2025, ha così scelto di dotarsi di una struttura che punta a ispirare "una nuova generazione di impianti di termovalorizzazione, che è sostenibile dal punto di vista economico, ambientale e sociale", nello stesso tempo in grado di ridefinire "il rapporto tra produzione e ricreazione, tra infrastruttura energetica e infrastruttura sociale, tra fabbrica e città", come ha sottolineato David Zahle, partner dello studio BIG. Per Bjarke Ingels, fondatore e direttore creativo di BIG, "CopenHill è una palese espressione architettonica di qualcosa che altrimenti sarebbe rimasto invisibile. (…) Come centrale elettrica, CopenHill è così pulita che siamo riusciti a trasformare la sua massa edilizia nel fondamento della vita sociale della città: la sua facciata è scalabile, il suo tetto è percorribile e sulle sue pendenze si può sciare. Un chiaro esempio di sostenibilità edonistica".[Immagine in apertura: BIG ‒ Bjarke Ingels Group, Copenhill. Photo by Rasmus Hjortshoj]

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