La Biblioteca Vaticana punta sull'intelligenza artificiale per proteggersi dagli attacchi digitali

A qualche settimana di distanza dal "provocatorio debutto" di GANksy, l’intelligenza artificiale che realizza opere di street art, torniamo a occuparci di AI con un'applicazione di tutt'altra natura. Per farlo, varchiamo la soglia di Città del Vaticano e raggiungiamo un luogo d'eccezione, la cui fondazione risale alla seconda metà del Quattrocento. Con un patrimonio di circa 180.000 volumi manoscritti e d’archivio, 1.600.000 libri stampati, circa 9.000 incunaboli, 300.000 tra monete e medaglie, oltre 150.000 stampe, migliaia di disegni e matrici, e oltre 200.000 fotografie, la Biblioteca Apostolica Vaticana è uno scrigno di tesori rari dal valore incommensurabile.Appartengono al suo inestimabile patrimonio, ad esempio, la più antica versione manoscritta conosciuta della Bibbia, incisioni di Giovanni Battista Piranesi e di Antonio Canova, disegni e scritti di Michelangelo e di Galileo, persino un frammento illustrato dell'Eneide di Virgilio che risalerebbe a 1.600 anni fa. Temporaneamente chiusa, in ottemperanza alle norme vigenti per il contenimento dell'emergenza sanitaria, l'istituzione ha di recente annunciato di essersi dotata di un particolare sistema di intelligenza artificiale in grado di fornirle un'adeguata protezione dai sempre più frequenti attacchi informatici.<h2>DALLA DIGITALIZZAZIONE ALL'AI</h2>Il fenomeno globale dei cyber-attacchi, dunque, sembra non risparmiare neppure la Biblioteca Apostolica Vaticana, che ha scelto di correre ai ripari in modo da arginare le circa cento minacce mensili. Il fenomeno ha iniziato a verificarsi parallelamente all'avvio del processo di digitalizzazione del patrimonio della Biblioteca Vaticana, un progetto ambizioso attraverso il quale l'istituzione intende sia garantire alle future generazioni la possibilità di accedere ai suoi manoscritti, sia consentire la loro consultazione al più alto numero di utenti globali. In questo modo, oltre a traghettarsi nel XXI secolo, continua a portare avanti uno degli obiettivi fondativi, ovvero la piena accessibilità al suo patrimonio.Non solo: l'apertura digitale, per così dire, della Biblioteca potrebbe incentivare campagne di studio, analisi e ricerca individuali su opere fin qui limitatamente esaminate, mettendole a disposizione di chiunque possieda una connessione internet, con un conseguente vantaggio in termini di "uguaglianza educativa". I rischi connessi agli attacchi informatici riguardano l'eliminazione, parziale o totale, o la manipolazione della raccolta digitalizzata, che attualmente è pari a circa il 25% dell'intero patrimonio conservato. Sebbene questa tipologia di minacce possa apparentemente sembrare meno pericolosa, perché non in grado di compromettere la "natura fisica" della collezione, non andrebbe sottovalutata. Soprattutto nell'era delle fake news e della disinformazione dilagante, è fondamentale non compromettere la fiducia che intercorre tra istituzioni così prestigiose e il mondo dei ricercatori e dei lettori in generale, mettendo in campo tutte le energie possibili per assicurare che il patrimonio giunto a noi si conservi inalterato sotto tutti i punti di vista.[Immagine in apertura: Salone Sistino, Biblioteca Apostolica Vaticana]

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All'asta il sipario di Marc Chagall per il "Flauto magico" di Mozart

Dalla tela al sipario, dallo studio al teatro. Il rapporto tra pittura e palcoscenico non è certo una novità. Basta dare uno sguardo alla storia dell'arte per accorgersi di quanto i maestri del cavalletto abbiano provato, soprattutto in età matura, a confrontarsi con lo spazio teatrale.Gli esempio sono tanti, molti dei quali eccellenti: su tutti David Hockney e Pablo Picasso, artisti che in più di un'occasione hanno messo da parte le loro tele per progettare magnifiche scenografie, costumi e ambientazioni per opere e balletti di portata internazionale.<h2>MARC CHAGALL FRA PITTURA E TEATRO</h2>Ad aggiungersi alla lista, occupando un posto di riguardo assoluto, è anche Marc Chagall – probabilmente l'autore che più di ogni altro ha saputo far coincidere con estrema disinvoltura la sfera del teatro e quella della pittura. D'altronde, le opere del maestro russo sono “scenografiche” per loro stessa natura, evocando atmosfere ai limiti del sogno.Un linguaggio pittorico, quello dell'artista, che trovò terreno fertile tra le quinte e sulle pareti dei grandi teatri europei – come nel caso dell'Opéra Garnier di Parigi, dove Chagall dipinse la cupola dell'edificio, adornandola con i richiami alle opere di quattordici compositori.<h2>IL SIPARIO DI CHAGALL ALL'ASTA</h2>A ricondurre nuovamente l'attenzione sull'attività “teatrale” dell'artista è il nuovo appuntamento organizzato dalla casa d'aste Bonhams presso la sua sede newyorkese. Stiamo parlando della vendita di Stage curtain for Mozart's The "Magic Flute" (Finale), il poderoso sipario creato da Marc Chagall per il Flauto magico di Mozart, eseguito nel 1967 presso il Metropolitan Opera della Grande Mela.Realizzato all'età di settantasette anni, il tendaggio (all'asta oggi, 17 novembre, a una cifra ipotizzata tra i 250 e i 450mila dollari) venne realizzato da Chagall in stretta collaborazione con Volodia Odinokov. Commissionato da Rudolf Bing – l'allora direttore del Metropolitan Opera –, il progetto fu creato in funzione della scena finale dell'opera: un momento trionfale, trasposto da Chagall sulla tela attraverso la rappresentazione di figure fanciullesche e personaggi onirici: violinisti, frammenti naturali e prospettive ardite caratteristiche della sua pittura. La produzione dell'intero lavoro richiese in tutto tre anni di attività, e non si limitò soltanto al sipario, ma anche alla realizzazione di centoventi costumi, oggetti di scena e ben tredici fondali, ciascuno dei quali alto venti metri. Una prova straordinaria della carica onirica e della libertà compositiva del pittore.[Immagine in apertura: Marc Chagall (1887-1985) and Vladimir Odinokov (B. 1908) Stage curtain for Mozart's 'The Magic Flute' (Finale) (655.3 x 2072 cm). Designed by Marc Chagall and executed by Vladimir Odinokov in 1965. Courtesy Bonhams]

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