Il capolavoro di Mozart in versione immersiva per il Carnevale di Venezia

Nonostante i suoi ben<a href="https://arte.sky.it/news/mostra-venezia-palazzo-ducale" target="_blank"> 1600 anni </a>di età, la città di Venezia continua a essere una capitale dell'arte e della cultura. A dimostrazione di ciò, la <a href="https://www.labiennale.org/it" target="_blank">Biennale di Venezia</a> ha recentemente annunciato le date delle sue prossime manifestazioni. Fra queste spicca l'iniziativa che sarà presentata in occasione di un’altra importante ricorrenza per gli abitanti della Laguna veneta: il famosissimo Carnevale.
<h2>IL PROGETTO ARCHÈUS</h2>
Si intitola Archèus. Wunderkammer dal Flauto magico il progetto speciale dell’Archivio Storico delle Arti Contemporanee (istituzione dedicata alla custodia dei documenti della Biennale di Venezia), che dal prossimo 18 febbraio arricchirà l’offerta culturale del territorio lagunare. Concepita dal regista teatrale Damiano Michieletto, in collaborazione con il laboratorio artistico Oφcina e il Teatro La Fenice di Venezia, l’opera si presenta come una coinvolgente installazione immersiva che, fino al 5 giugno, animerà gli spazi dell’Edificio 29 di Forte Marghera. Voluta per inaugurare la 13esima edizione del prossimo Carnevale Internazionale dei Ragazzi (dal 19 al 27 febbraio), l’iniziativa trae ispirazione dal celeberrimo <a href="https://arte.sky.it/archivio/2017/09/flauto-magico-mozart-royal-opera-house-londra-cinema" target="_blank">Flauto magico</a> di <a href="https://arte.sky.it/archivio/2021/03/libro-mozart-infanzia" target="_blank">Mozart</a> per catapultare lo spettatore in una dimensione nella quale convergono molteplici linguaggi artistici. Un viaggio inaspettato che, proprio come capita ai protagonisti dell’opera mozartiana, invita il visitatore ad affrontare una sorta di viaggio iniziatico e a modificare il proprio punto di vista. Attraverso un percorso suddiviso in cinque stanze, il pubblico avrà così modo di ascoltare altrettanti interventi sonori che amplificheranno in maniera sorprendente lo spazio percettivo. Tratti da una rappresentazione del Flauto magico andata in scena al Teatro La Fenice nel 2015 (con la direzione musicale di Antonello Manacorda e la regia dello stesso Michieletto), i brani scelti consentiranno di godere dell’opera lirica in una chiave del tutto inedita.
<h2>GLI ALTRI APPUNTAMENTI DELLA BIENNALE DI VENEZIA 2022</h2>
Le sorprese della Biennale non finiscono qui. Fra gli altri eventi già inseriti nel calendario del prossimo anno ricordiamo l’attesissima <a href="https://arte.sky.it/news/biennale-arte-venezia-2022-titolo-temi-cecilia-alemani" target="_blank">59. Esposizione Internazionale d’Arte</a> (dal 23 aprile al 27 novembre), il 50. Festival Internazionale del Teatro (dal 24 giugno al 3 luglio), il 16. Festival Internazionale di Danza Contemporanea (dal 22 al 31 luglio), la 79. Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica (dal 31 agosto al 10 settembre) e il 66. Festival Internazionale di Musica Contemporanea, previsto dal 14 al 25 settembre 
[Immagine in apertura: Venezia. Photo Arianna Testino]

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Verso la nuova edizione di Cremona Contemporanea

Le foto della grande mostra di Anselm Kiefer a Milano

Il grande artista Anselm Kiefer si racconta ad Artbox

Jenny Holzer e Louise Bourgeois nel segno della parola

Da una parte una delle figure più rappresentative dell'arte concettuale, nota per le sue frasi laconiche diffuse nello spazio urbano; dall'altra una delle “madrine” per eccellenza dell'arte del Novecento, divenuta celebre per le sue grandi sculture dedicate ai temi della sessualità, della famiglia, della solitudine. 
Nonostante le differenze (generazionali e formali) che intercorrono tra <a href="https://arte.sky.it/archivio/2021/05/jenny-holzer-realta-aumentata-guggenheim-museo-bilbao" target="_blank">Jenny Holzer </a>e <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-dipinti-sculture-louise-bourgeois" target="_blank">Louise Bourgeois</a>, un filo comune lega la pratica e la riflessione di queste due artiste. Sono le parole. A rintracciare questo elemento di raccordo fra le due protagoniste è il <a href="https://kunstmuseumbasel.ch/" target="_blank">Kunstmuseum di Basilea</a>, pronto ad accogliere una grande mostra dedicata al ruolo della scrittura per l'una e per l'altra autrice. 
<h2>JENNY HOLZER E LOUISE BOURGEOIS A BASILEA</h2> In arrivo nelle sale dell'istituzione svizzera il prossimo 19 febbraio (e aperta al pubblico fino al 15 maggio), Louise Bourgeois x Jenny Holzer si sofferma sulla presenza delle parole nelle opere delle due artiste. Se nella pratica della Bourgeois esse compaiono a corredo dell'immagine, completando con frasi intimistiche segni e disegni su carta e su tela, in quella della Holzer esse si fanno centrali, “esplodendo” nello spazio metropolitano con messaggi dal taglio politico e sociale. 
Curato dalla stessa Jenny Holzer – insieme ad Anita Haldemann –, il progetto sottolinea questa simile (e differente) strategia di comunicazione, evidenziando tutte le declinazioni del linguaggio scritto nella pratica delle due autrici. 
<h2>L'IMPORTANZA DELLA PAROLA</h2> Politica, patriarcato, costumi, sentimenti. I temi affrontati nelle opere che ritmeranno il percorso espositivo sono differenti, e certamente esemplificativi degli interessi alla base della ricerca delle artiste. Nel caso della Bourgeois la parola è intesa come strumento di cura (si vedano i numerosi diari scritti nel 1951, durante il corso di psicoanalisi intrapreso subito dopo la morte del padre). Nel caso della Holzer, invece, la parola è manifesto, mezzo che amplifica i malumori della contemporaneità (si pensi ai celebri Truisms, la serie di aforismi realizzata alla fine degli anni Settanta). 
Disposte in maniera tematica e poetica, più che cronologica, le opere occuperanno le nove sale del piano superiore, espandendosi anche oltre i confini del museo – grazie a lavori in realtà aumentata, installazioni nello spazio esterno e pubblicazioni editoriali. Un progetto che si preannuncia tra i più “caldi” dell'anno che si appresta a cominciare. [Immagine in apertura: Portrait of Jenny Holzer, 1982 (taken at the installation: Jenny Holzer, Lee, Aron Fink, American Graffiti Gallery, Amsterdam, 1982) Photo Aad van den Born – BFN, © ProLitteris, Zürich]

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