La bella e la bestia oltre i limiti della fiaba

Siamo in Francia, alla corte di Enrico II, è il 1547. Un gruppo di corsari francesi ha portato un dono per il re, è qualcosa di speciale, che hanno rubato da una nave diretta verso i Paesi Bassi. Adesso il dono è davanti al sovrano, che lo guarda con un misto di stupore e curiosità.Si tratta di un bambino di dieci anni, ma non è un bambino come tutti gli altri. È completamente ricoperto di peli, su tutto il corpo, sulla testa, sul volto. Solo gli occhi, la bocca e le orecchie non lo sono. Il bambino si chiama Pedro, e il re, che all’inizio lo tratta come uno dei suoi cani da compagnia, scopre presto che è dotato di un’intelligenza brillante, così lo fa studiare e lo tiene con sé per quarantaquattro anni.A 36 anni a Pedro viene data in sposa la bellissima figlia di una domestica di Caterina de’ Medici. La ragazza, la prima volta che se lo trova davanti, sviene per la paura. In molti sono convinti che la regina con questo matrimonio abbia voluto ricreare la favola della Bella e la Bestia. Anche qui, infatti, la bellissima Belle si trova davanti un mostro ricoperto di peli che piano piano, però, la farà innamorare. Ma quella di Pedro Gonsalvus non è una fiaba e lui non si trasformerà in un principe.Attinge ancora una volta dalla cronaca l’episodio della serie di In compagnia del lupo. Il cuore nero delle fiabe in onda su Sky Arte lunedì 1° marzo. Anche stavolta Carlo Lucarelli approfondisce i risvolti meno noti di una celeberrima favola, mettendone in risalto gli aspetti più oscuri.

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Hans Zimmer, il suono che ha cambiato Hollywood

Nel cuore del Museo Archeologico Nazionale di Napoli

La fascinazione verso l’antico è un sentimento comune e diffuso, basti pensare ai tanti appassionati che, in un’epoca non dominata dalla emergenza sanitaria, affollavano le sale di istituzioni come il Museo Archeologico Nazionale di Napoli.Ed è proprio la sede espositiva partenopea a fare da cornice alla pellicola Agalma, diretta da Doriana Monaco. Il film restituisce ciò che accade ogni giorno negli ambienti del museo, soffermandosi sulla quotidianità dei lavoratori, alle prese con interventi delicatissimi che necessitano di cura, tempo e manutenzione costante.Ne emerge il ritratto del museo come grande organismo produttivo, che rivela la sua natura di cantiere materiale e intellettuale. Agalma (dal greco “statua”, “immagine”) coglie la bellezza del museo non solo come custode degli esiti dell’arte classica, ma anche come attivatore delle profonde relazioni che si instaurano al suo interno: il rapporto segreto e sempre nuovo che nasce tra i visitatori e le meraviglie dell’antichità greco-romana; l’attività di chi pianifica senza sosta la vita del museo.

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Nel cuore del Museo Archeologico Nazionale di Napoli | Sky Arte

Per la prima volta in Italia oltre 50 capolavori del Kunsthistorisches Museum di Vienna 

Le foto della grande mostra di Anselm Kiefer a Milano

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