La grande musica torna su Sky Arte con il nuovo episodio della serie 33 Giri – Italian Masters, dedicata al riascolto delle tracce contenute in alcuni degli album entrati a far parte della tradizione musicale italiana recente.
Mercoledì 8 dicembre tocca a un altro caposaldo della nostra storia come Teresa De Sio che, nel 1982, diede alle stampe l’album omonimo: un disco di grande successo, giunto dopo un intenso periodo di sperimentazione da parte della cantautrice napoletana nel solco della musica popolare. 
Al mixer il bassista e produttore Gigi De Rienzo analizza Aumm aumm, Voglia ‘e turnà, Marzo e Pianoforte e voce. All’intervista al basso di Gigi De Rienzo si affianca quella del pianista e tastierista Ernesto Vitolo, che approfondiscono i suoni in bilico fra la tradizione napoletana e il pop contemporaneo che caratterizzano l’opera, contestualizzata dal discografico Stefano Senardi e dal giornalista napoletano Federico Vacalebre. 
Teresa De Sio si esibisce infine in una versione piano e voce della celeberrima Voglia ‘e turnà accompagnata da Francesco Santalucia.

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La musica di Teresa De Sio | Sky Arte

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Le persone “nascoste” dietro Frankenstein e Betty Boop

A chi si è ispirato George Lucas quando ha creato Indiana Jones? E Mary Shelley da dove ha tratto ispirazione per la figura del dottor Frankenstein? O ancora: da quale strano angolo di mondo è sbucato un personaggio come Zorro? A queste e ad altre domande vuole dare risposta<a href="https://arte.sky.it/video/il-mio-nome-e-leggenda-713779" target="_blank"> </a><a href="https://arte.sky.it/video/il-mio-nome-e-leggenda-713779" target="_blank">Il mio nome è leggenda</a>, la serie condotta da Matilda De Angelis in onda su Sky Arte da martedì 7 dicembre.
A emergere sono le storie di individui realmente esistiti, ma pressoché sconosciuti, che sono stati fonte di ispirazione per la nascita di personaggi entrati nell’immaginario collettivo.
Si inizia con <a href="https://arte.sky.it/video/il-mio-nome-e-leggenda-frankestein-sono-io-712001" target="_blank">Frankenstein sono io</a>, l’episodio che descrive i retroscena di una storia letteraria divenuta un cult. In una nottata piovosa del 1816, il famoso “anno senza estate”, a Villa Diodati sono riuniti per le vacanze estive Mary Shelley con suo marito Percy, Lord Byron e il medico Polidori. La pioggia incessante li costringe in casa. Per passare il tempo inventano un gioco: scrivere un racconto del terrore. Mary all’inizio non riesce a scrivere nulla, poi l’ispirazione folgorante a seguito di un incubo. Nasce così il personaggio di Frankenstein. Ciò che Mary ha sognato però non è fantasia, ma proviene da qualcosa che ha visto. Lo scienziato pazzo del suo romanzo esiste veramente e si chiama Giovanni Aldini, vive a Bologna dove insegna fisica. Nipote di Luigi Galvani, è un acceso sostenitore della possibilità di rianimare i morti attraverso la corrente elettrica. Dopo aver effettuato esperimenti sugli animali, rane in particolare, vuole mettere alla prova le sue teorie anche sugli esseri umani, e così corrompe alcuni giudici inglesi per far condannare a morte un poveraccio e usarne il corpo per provare a rianimarlo con la corrente elettrica. Ma qualcosa va storto: un medico muore nel corso dell’esperimento, la notizia va a finire sul giornale e arriva fino alla giovanissima Mary Shelley, che la userà come materia prima per il suo romanzo.
Compiremo poi un salto nel tempo e raggiungeremo il 1927, anno in cui Helen Kane è una celebrità: è uno dei volti dell’età del jazz, voce da usignolo e sorriso ammiccante, madre del famosissimo “boop-boop-a-doop”. Kane resta la regina del charleston fino all’arrivo di Betty Boop, che in un attimo le ruba la scena: da quel momento, e per sempre, sarà lei la vamp degli anni ruggenti. Ma Betty non è che la caricatura di Helen. L’attrice fa causa a Max Fleischer, creatore del suo alter ego animato, per aver sfruttato illegalmente la sua immagine. E non è l’unica a osservare le mosse del produttore: l’America conservatrice della Grande Depressione trova il personaggio di Betty Boop troppo osé per la televisione. Così, mentre un tribunale nega a Helen Kane i diritti sul proprio mito, la censura nega per sempre a Betty Boop un futuro sullo schermo.

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