Il Rubens della National Gallery di Londra? Secondo un algoritmo è falso

Che il dipinto raffigurante Sansone e Dalila della <a href="https://arte.sky.it/archivio/2021/04/national-gallery-londra-jan-gossaert-smartphone" target="_blank">National Gallery</a> di Londra fosse al centro di numerosi dubbi e controversie non è una novità. Ciò che invece non era mai successo prima, è il fatto che l'intelligenza artificiale sia stata chiamata a offrire la sua "opinione" sull'opera. 
Acquistato dall'istituzione diretta da Gabriele Finaldi nel 1980, alla cifra record di 2,5 milioni di sterline, il quadro è stato fino a oggi attribuito (non senza qualche perplessità) al pittore fiammingo <a href="https://arte.sky.it/archivio/2015/04/pieter-paul-rubens-mostra-ritratti-famiglia-moglie-figli-casa-museo-anversa" target="_blank">Pieter Paul Rubens</a> – antesignano del Barocco europeo attivo tra la fine del Cinquecento e la prima metà del Seicento. Da sempre al centro di numerose discussioni da parte degli studiosi, che a più riprese hanno messo in dubbio l'autenticità della tela, Sansone e Dalila è stato recentemente analizzato da Art Recognition – azienda con sede a Zurigo specializzata nell'ambito delle attribuzioni di opere del passato. 
<h2>IL DIPINTO DI RUBENS</h2> Utilizzando un software speciale, capace di “sondare” il dipinto nei minimi particolari, gli specialisti dell'azienda hanno quantificato al 91% la probabilità che la tela non sia frutto del pennello del maestro. Si tratterebbe, bensì, di una copia dell'opera originale (risalente al 1609 circa e mai giunta a noi). 
Per arrivare a questa scottante conclusione (commentata per ora con distacco dal museo di Londra, in attesa di ulteriori prove), il programma ha eseguito una serie di test. Facendo leva sulle potenzialità dell'intelligenza artificiale, l'azienda svizzera ha confrontato il dipinto in questione con altre centoquarantotto opere sicuramente attribuibili a Rubens. L'algoritmo ha così analizzato la palette di colori solitamente impiegata dal pittore, la pennellata e altre caratteristiche tecniche, stabilendo con molta probabilità l'inautenticità del capolavoro. 
<h2>ARTE E INTELLIGENZA ARTIFICIALE</h2> Nell'attesa di conoscere come la National Gallery risponderà a questa spiacevole notizia, resta evidente la portata di un simile metodo di indagine. L'intelligenza artificiale, priva di ogni soggettività umana e interessi commerciali, è infatti capace di stabilire in maniera "fredda" e il più possibile accurata l'originalità dei dipinti custoditi nelle più importanti collezioni d'arte del globo. Quali altre sorprese ci riserva il futuro? 
[Immagine in apertura: Peter Paul Rubens, Samson and Delilah, about 1609-10. Courtesy of The National Gallery, London]

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Le pioniere dell'arte astratta si incontrano a Bilbao

Nell’ottica di porre l’attenzione sull'approccio "femminile" al fare artistico, il museo <a href="https://arte.sky.it/archivio/2021/02/lucio-fontana-guggenheim-museum-bilbao" target="_blank">Guggenheim di Bilbao</a> si appresta a ospitare un’ambiziosa mostra che riunirà le opere di oltre cento artiste internazionali. L'obiettivo? Presentare un'interpretazione inedita della storia dell'astrazione. Dal 22 ottobre, fino al 27 febbraio 2022, sarà infatti possibile visitare Women in Abstraction: un sorprendente racconto corale che delinea tutte le sfaccettature dell’arte astratta. “Mostre come ‘Women in Abstraction’, organizzata congiuntamente da due prestigiose istituzioni, il Guggenheim Museum Bilbao e il Centre Pompidou di Parigi, ci permettono di studiare e apprezzare più profondamente figure che sono state ignorate o sottovalutate in passato”, ha dichiarato Carlos Torres Vila, presidente della Fundación BBVA, promotrice del progetto. 
 <h2>LE PROTAGONISTE DELLA MOSTRA</h2>
Organizzata dalle curatrici del <a href="https://arte.sky.it/archivio/2021/01/centre-pompidou-parigi-chiusura-ristrutturazione" target="_blank">Centre Pompidou</a> di Parigi, <a href="https://arte.sky.it/archivio/2016/09/biennale-venezia-2017-christine-macel" target="_blank">Christine Macel</a> e Karolina Lewandowska, in collaborazione con Lekha Hileman Waitoller del Guggenheim di Bilbao, l’esposizione si pone l’obbiettivo di "scrivere" la storia delle maestre dell'astrazione, tracciando un itinerario che parte dalla metà dell'Ottocento per arrivare fino agli anni Ottanta del Novecento (concedendosi anche qualche piccola incursione nel XXI secolo). Abbracciando modalità che si muovono fra la danza, la fotografia, le arti decorative e il cinema, la mostra lancia uno sguardo anche verso l’Asia, il Medio Oriente e l’America Latina, per raccontare una storia a più voci in grado di andare oltre il canone occidentale. Una prospettiva che include numerose figure, tra le quali Fahrelnissa Zeid, Carla Accardi, <a href="https://arte.sky.it/archivio/2020/12/mostra-dipinti-sculture-louise-bourgeois" target="_blank">Louise Bourgeois</a>, Trisha Brown e Carmen Herrera. 
 <h2>SPAZIO ALL’ARTE TESSILE</h2>
Un tema ulteriore che sarà esplorato dalla mostra è quello del tessuto nella storia dell’arte astratta: un medium che, a partire dai primi anni Sessanta, ha portato numerosi artisti a realizzare opere tanto leggere quanto monumentali. Una tradizione artistica cominciata con la cosiddetta "New Tapestry" (etichetta utilizzata soprattutto per definire un approccio particolarmente artigianale) per poi approdare alla vera e propria “Textile Art”. È in questo contesto che si inseriscono, ad esempio, le suggestive installazioni dell'artista catalana Aurèlia Muñoz. [Immagine in apertura: Fahrelnissa Zeid. La arena del sol (The Arena of the Sun), 1954. Óleo sobre lienzo, 196 x 296,5 cm. Istanbul Museum of Modern Art Collection, Estambul. Donación Eczacıbaşı Group © Raad Zeid Al-Hussein © Istanbul Museum of Modern Art. Photo Reha Arcan]

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