<p>Dopo la nuova scoperta avvenuta a <a href="https://arte.sky.it/news/festival-street-art-pompei" target="_blank">Pompei</a>, sembra proprio il caso di esclamare “a volte ritornano”! A essere emersi nel corso di una campagna di scavo promossa dal Parco Archeologico di Pompei, e dall’Università Europea di Valencia, nella necropoli di Porta Sarno – a est dell’antico centro urbano di Pompei – sono i resti umani mummificati di un individuo inumato secondo un particolare rito funerario. La meraviglia ha colto anche il Ministro della Cultura, Dario Franceschini, che ha affermato: “<em>Pompei non smette di stupire e si conferma una storia di riscatto, un modello internazionale, un luogo in cui si è tornati a fare ricerca e nuovi scavi archeologici grazie alle tante professionalità dei beni culturali che, con il loro lavoro, non smettono di regalare al mondo risultati straordinari che sono motivo di orgoglio per l’Italia</em>”.   <h2>IL CORPO MUMMIFICATO RITROVATO A POMPEI</h2> <p>Come si evince dall’iscrizione commemorativa riportata sulla lastra marmorea posta sul frontone della tomba, i resti appartengono a Marcus Venerius Secundio. Ma chi è questo misterioso personaggio? Già presente nell’archivio di tavolette cerate del banchiere pompeiano <a href="https://arte.sky.it/archivio/2016/10/vivere-nellantica-pompei-ricostruita-in-3d-una-lussuosa-villa/" target="_blank">Cecilio Giocondo</a> (proprietario dell’omonima domus situata lungo via Vesuvio), il nome di Marcus Venerius appartiene a quello di uno schiavo pubblico a cui era affidata anche la custodia del tempio di Venere. Successivamente alla sua liberazione, Venerius raggiunse un certo status sociale ed economico, come testimoniano sia la dimensione monumentale della tomba sia la sua iscrizione. Oltre a essere divenuto Augustale (cioè membro del collegio di sacerdoti dediti al culto imperiale), dall’epigrafe si deduce anche che Venerius fu l’organizzatore di quattro giornate di spettacoli in lingua greca, dettaglio, quest'ultimo, che attesta l’identità multietnica di Pompei durante la sua prima età imperiale.</p><h2>L’ECCEZIONALITÀ DELLA TOMBA DI MARCUS VENERIUS</h2> <p>Il ritrovamento dei resti di Marcus Venerius non è l’unica importante scoperta emersa da questi ultimi scavi coordinati dal professore dell’Università Europea di Valencia, Llorenç Alapont, ed eseguiti da un team composto dall’archeologa Luana Toniolo, dall’antropologa Valeria Amoretti e dalla restauratrice Teresa Argento.   A essere eccezionale è la tomba stessa del defunto. La struttura sepolcrale, la cui costruzione risale agli ultimi decenni di vita della città, si compone di un recinto in muratura sulla cui facciata sono distinguibili tracce pittoriche che lasciano intravedere decorazioni vegetali verdi su fondo blu. In aggiunta a una piccola cella della misura di 1,6 x 2,4 metri – contenente le spoglie del defunto –, il recinto funerario si compone anche di una sezione nella quale sono state ritrovate due urne cinerarie di cui una in vetro, appartenente a una donna conosciuta come Novia Amabilis. Ritenuto uno degli scheletri meglio conservati della città antica, poiché custodito in un ambiente ermeticamente chiuso, il corpo di Marcus Venerius evidenzia la particolarità della sua stessa inumazione. I riti funerari eseguiti durante la fase romana di Pompei prevedevano infatti la pratica dell’incinerazione, destinando la sepoltura ai soli bambini piccoli. Trattandosi di un uomo adulto di circa 60 anni, come risulta da una prima analisi eseguita sulle sue ossa, appaiono quindi abbastanza anomale le motivazioni che hanno portato a questo tipo di sepoltura.</p> <h2>GLI STUDI SULLE SPOGLIE </h2> <p>La straordinaria scoperta ha dato il via a una prima fase di analisi eseguite su quanto rinvenuto all’interno della tomba, in primis su alcuni frammenti di quello che sembra essere un tessuto. Da quanto afferma il professore Llorenç Alapont: “<em>Bisogna ancora comprendere se la mummificazione parziale del defunto è dovuta a un trattamento intenzionale o meno. In questo l’analisi del tessuto potrebbe fornire ulteriori informazioni. Dalle fonti sappiamo che determinati tessuti come l’asbesto venivano utilizzati per l’imbalsamazione. Anche per chi come me si occupa di archeologia funeraria da tempo, la straordinaria ricchezza di dati offerti da questa tomba, dall’iscrizione alle sepolture, ai reperti osteologici e alla facciata dipinta, è un fatto eccezionale, che conferma l’importanza di adottare un approccio interdisciplinare, come l’Università di Valencia e il Parco Archeologico hanno fatto in questo progetto</em>”. </p> <p>Attualmente i resti di Marcus Venerius sono stati trasportati al Laboratorio di Ricerche Applicate del sito di Pompei per essere sottoposti a interventi di analisi e conservazione. Al contempo, lo stesso Parco Archeologico ha dato il via a una serie di operazioni finalizzate alla messa in sicurezza della necropoli di Porta Sarno nell’ottica di inaugurare anche un più ampio progetto di restauro e fruizione dell’intera area.  [Immagine in apertura: Tomba di Porta Sarno. Photo Cesare Abbate. Courtesy Parco Archeologico di Pompei]</p>

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Tiziano e il mito: una storia sempre attuale

<p>Ha finalmente aperto i battenti l'ultimo capitolo espositivo della mostra itinerante<em> </em>che, dopo aver fatto tappa in musei internazionali come la National Gallery di Londra e il Museo del Prado a Madrid, ha raggiunto l'Isabella Stewart Gardner Museum di Boston, offrendo al pubblico l'opportunità di ammirare uno dei cicli pittorici più emblematici della produzione tizianesca.</p> <p>Fino al 2 gennaio, <em>Titian. Women, Myth & Power</em> punterà i riflettori sulle <em>Poesie</em>, una serie di dipinti monumentali realizzati per il sovrano Filippo II di Spagna fra il 1551 e il 1562, epoca in cui Tiziano aveva raggiunto la piena maturità artistica. Ispirate alla mitologia, le opere forniscono una interpretazione delle tematiche affrontate, dimostrando l'eccezionale maestria di Tiziano nel precorrere i tempi grazie a uno stile rivoluzionario, fatto di pennellate intense, "crude" e di forte impatto emotivo.</p><h2>TIZIANO, IL MITO E L'ARTE CONTEMPORANEA</h2> <p>Per la prima volta dopo quattro secoli, <em>Il Ratto di Europa</em>, la <em>Poesia </em>conservata dall'Isabella Stewart Gardner Museum, si riunisce alle altre cinque tele, riavvolgendo il filo della narrazione per immagini messa in campo da Tiziano, che scelse come protagonisti del ciclo pittorico Danae, Venere e Adone, Diana e Callisto, Diana e Atteone, Perseo e Andromeda, oltre alla già citata Europa.</p> <p>A emergere dalle opere di Tiziano è una riflessione su temi quali il potere, la sessualità e la violenza, presenti nel mito e restituiti dall'artista senza mezze misure, ma con la consapevolezza della loro universalità e permanenza, nonostante lo scorrere delle epoche. Ne sono prova le rivisitazioni in chiave contemporanea delle <em>Poesie </em>tizianesche, anch'esse ospiti del museo americano. Se gli artisti in residenza Mary Reid Kelly e Patrick Kelley hanno dato voce alla figura di Europa, Barbara Kruger ha preso spunto da un dettaglio di Diana e Atteone per sfidare le dinamiche del gender e del potere. </p> <p>[Immagine in apertura: Tiziano, <em>Il Ratto di Europa</em>, 1559–1562. Olio su tela, 178 × 205 cm. Isabella Stewart Gardner Museum, Boston.  © Isabella Stewart Gardner Museum, Boston]</p>

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