Il lato "oscuro" di Bruges nella sua triennale di arte e architettura

Quando si pensa a Bruges, la capitale delle Fiandre Occidentali, è facile lasciarsi “ingannare” dall'aspetto fiabesco della città situata nel nord-ovest del Belgio. Nota per le tipiche strade ciottolate, per i dolcissimi canali e per gli edifici medievali da sogno, questa località è molto di più. O meglio: gli stereotipi che da sempre contribuiscono a rendere il luogo "appetibile" per i turisti si fondano su basi decisamente reali, e l'atmosfera da “bomboniera” che ha permesso alla città di assicurarsi il titolo di <a href="https://arte.sky.it/news/porto-liverpool-unesco-venezia" target="_blank">patrimonio mondiale dell'Unesco</a> è difficile da confutare. Eppure c'è altro. 
Dietro l'immagine "da cartolina" c'è, prima di tutto, un centro culturale decisamente aperto agli stimoli del presente. Bruges, insomma, non è solo un luogo aggrappato saldamente alle sue tradizioni architettoniche e culturali, ma un avamposto di rilievo dell'arte del nostro tempo. Questo duplice aspetto si palesa alla perfezione in quello che è l'evento più emblematico di questa pulsione tra passato e futuro: la Triennale di Bruges, la kermesse che da quasi un decennio porta i migliori artisti e architetti contemporanei in terra belga, chiedendo loro un confronto con l'ambiente e la storia del luogo. 
<h2>BRUGES OLTRE GLI STEREOTIPI</h2> Giunta alla sua terza edizione (escludendo i primissimi episodi risalenti al 1968, 1971 e 1974), la rassegna è dedicata quest'anno al tema TraumA, una parola che affonda le sue radici nella psicoanalisi e nel sogno, con l'obiettivo di portare a galla gli aspetti più segreti, e addirittura inconfessabili, della città. A indagare l'anima “tramautica” del luogo – guidati da un team di curatori composto da Till-Holger Borchert, Michel Dewilde, Els Wuyts e Santiago De Waele – sono tredici autori, invitati a trasformare con le loro opere il tessuto urbano. 
<h2>GLI ARTISTI DELLA TRIENNALE DI BRUGES </h2> Oltre alla consueta mostra “introduttiva” al Poortersloge, con circa quaranta opere indoor degli artisti protagonisti, a caratterizzare l'evento sono le numerose (e in molti casi spettacolari) installazioni disseminate nelle aree più iconiche – ma anche e soprattutto in quelle più nascoste, come richiesto dal tema – della città belga. Tra queste la coloratissima opera di Amanda Browder lungo la via Verversdijk – una installazione tessile in omaggio alla tradizione e alla storia commerciale di Bruges –, l'intervento di Nadia Kaabi-Linke nella piazza del Burg, cuore della città, e Who is afraid of Natasha, il progetto – fra trauma e sogno – concepito da Joanna Malinowska & C.T. Jasper. Particolarmente degno di nota, infine, è il “groviglio” di radici giganti di <a href="https://arte.sky.it/news/arte-sella-henrique-oliveira" target="_blank">Henrique Oliveira</a> lungo la Pottenmakersstraat: un'affasciante scultura organica che richiama alla mente la natura e le foreste delle Fiandre. Nel complesso, un progetto multidisciplinare che conferma l'anima sperimentale della città, e soprattutto il coraggio di confrontarsi con gli aspetti meno noti e “oscuri” della cultura belga. Oltre gli stereotipi e l'immagine “da cartolina”. 

[Immagine in apertura: Henrique Oliveira – Banisteria Caapi (Desnatureza 4), 2021, VALLOIS, Paris; Van de Weghe, New York © Triënnale Brugge – Jasper van het Groenewoud]

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Tutto pronto per il restauro della straordinaria Deposizione di Rosso Fiorentino

La figura di Cristo al centro della composizione, mentre un gruppo di uomini (guidati da Nicodemo e Giuseppe di Arimatea) depone il corpo esanime del Salvatore dalla croce. Ai piedi Maria e Maddalena si abbracciano circondate da altre donne, creando una scena che sembra muoversi di fronte ai nostri occhi. È questa la sintesi della gloriosa Deposizione, l'olio su tavola dipinto negli anni Venti del Cinquecento dal manierista Rosso Fiorentino. 
Custodita presso la Pinacoteca di Volterra, dove è orgogliosamente conservata come uno dei pezzi più ammirati del museo, l'opera si prepara a un consistente restauro – recentemente annunciato dall’ex Soprintendente Archeologia, Belle Arti e Paesaggio di Pisa e Livorno, Andrea Muzzi, e portato avanti sotto l’alta sorveglianza della Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Pisa e Livorno, diretta da Esmeralda Valente, con la supervisione dello storico dell’arte Amedeo Mercurio e della restauratrice Elena Salotti. 
<h2>LA DEPOSIZIONE DI ROSSO FIORENTINO</h2> È a settembre che l'équipe di esperti si riunirà, inaugurando ufficialmente l'operazione. Sede dell'intervento sarà la stessa Pinacoteca, pronta a trasformarsi in un “cantiere” aperto al pubblico, al quale sarà consentito di assistere al processo di lavoro grazie a una speciale vetrata allestita presso la sala dedicata a Rosso Fiorentino. 
<h2>LE FASI DEL RESTAURO</h2> Conosciuta come uno dei capolavori più iconici del Rinascimento italiano, nonché apprezzata da figure quali Gabriele D'Annunzio e <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-pasolini-cinema-pittura-parma" target="_blank">Pier Paolo Pasolini</a> – che richiamò la composizione in diversi suoi film –, l'opera (delle dimensioni di 375 x 196 cm) sarà in primo luogo “esplorata” nel dettaglio grazie all'uso delle nuove tecnologie: analisi chimiche e fisiche, e indagini diagnostiche preliminari, consentiranno infatti di “attraversare” per la prima volta gli strati di colore della superficie, conoscendo i disegni preparatori e lo “stato di salute” della struttura in legno. 
Solo successivamente si procederà al vero e proprio restauro, osservabile in diretta nella sala della Pinacoteca e attraverso uno speciale video-diario che racconterà la storia dell’opera, illustrando le varie fasi di lavorazione eseguite da Daniele Rossi e dai suoi collaboratori. 
[Immagine in apertura: Rosso Fiorentino, Deposizione. Courtesy Consorzio turistico Volterra, dettaglio]

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