Ariccia, nel cuore dei Castelli Romani, è un caso unico di applicazione in un piccolo centro periferico dei principi della grande urbanistica barocca, sotto la direzione di Giovan Lorenzo Bernini, che si occupò della radicale trasformazione dell’antico borgo medioevale. I committenti furono papa Alessandro VII, artefice della trasformazione di Roma in capitale del Barocco, e la sua famiglia, i Chigi, una delle più importanti casate italiane. Così il feudo di Ariccia divenne una sorta di “Città Stato Chigiano” o “Città ideale” del Barocco come lo fu Pienza per il Rinascimento.
L’Ariccia chigiana è presentata come epicentro di un vasto piano territoriale, in gran parte finanziato dalla Reverenda Camera Apostolica al servizio dei feudi chigiani. Epicentro di questo microcosmo è il Palazzo Chigi di Ariccia che, insieme alla Collegiata, crea una scenografia barocca perfetta, come solo Gian Lorenzo Bernini e Carlo Fontana potevano progettare. Oggi l’edificio è divenuto museo di se stesso e centro di attività culturali, oltre a esservi stato istituito il Museo del Barocco Romano.
Fu sempre papa Alessandro VII Chigi a commissionare al Bernini la Parrocchia Pontificia di San Tommaso da Villanova, il principale luogo di culto cattolico di Castel Gandolfo che dipende dal Vicariato generale per lo Stato della Città del Vaticano e Ville Pontificie. La chiesa, che custodisce dipinti di Pietro da Cortona (rivale del Bernini) e sculture di Antonio Raggi, domina piazza della Libertà, che si apre al centro dell'abitato, ornata da una fontana di Gian Lorenzo Bernini, chiusa in fondo dal Palazzo Pontificio.
Il progetto del Palazzo Pontificio fu affidato a Carlo Maderno, che lo realizzò con l'aiuto dei suoi assistenti Bartolomeo Breccioli e Domenico Castelli nel 1629. Il primo pontefice a villeggiarvi fu il senese Alessandro VII, che completò l'edificio con la facciata principale e l'ala occidentale, cui contribuì ancora una volta Gian Lorenzo Bernini. Il palazzo venne in seguito utilizzato abitualmente dai papi come residenza nei periodi di riposo, tanto che Giovanni Paolo II definì Castel Gandolfo il “Vaticano Due”.
A descrivere tutto questo da un punto di vista inedito è il poeta, scultore e pittore Massimo Lippi, che come di consueto guida il pubblico della serie Dentro l’opera – Viaggi d’artista. L’episodio in onda su Sky Arte giovedì 14 luglio accende i riflettori sull’opera del Bernini e sul Barocco in provincia, dando voce al territorio e ai suoi abitanti e usando un linguaggio lontano dai cliché accademici.

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Un'eccezionale collezione di carte da gioco esposta a Milano

Memorie di luoghi lontani e di tempi remoti si intrecciano nella mostra Giochi di carta e carte da gioco, la prima monografica dedicata alla collezione costituita da Giuliano Crippa nell'arco di quasi cinque decenni e divenuta, nei mesi scorsi, di proprietà del Comune di Milano per effetto di una donazione. Al Castello Sforzesco, fino al 9 ottobre prossimo, sarà per la prima volta possibile conoscere una significativa selezione di opere appartenenti a questa particolarissima raccolta che, nel complesso, riunisce quasi duecento mazzi di carte da gioco, inclusa una quarantina di epoca settecentesca, e una cinquantina di giochi da tabellone, in larga parte risalenti al XVIII secolo. La rassegna inaugurata nei giorni scorsi accende i riflettori sulle forme di intrattenimento del passato, raccontando nello stesso tempo le evoluzioni, anche dal punto di vista grafico, degli oggetti destinati allo svago e al gioco. <h2>A MILANO UNA COLLEZIONE DI CARTE DA GIOCO UNICA</h2> La collezione costituita da Crippa è recentemente confluita nella prestigiosa Civica Raccolta delle Stampe "Achille Bertarelli” al Castello Sforzesco. Gli spazi destinati alla sua temporanea esposizione coincidono con gli ambienti, da poco inaugurati, delle Salette della Grafica che sono destinate a ospitare, a rotazione, proprio il patrimonio grafico della Raccolta Bertarelli e del Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco. Il percorso di visita si snoda fra due sale, seguendo un criterio tipologico: il primo focus è quello dedicato alle carte da gioco; il secondo e conclusivo si concentra sui giochi di percorso. A emergere è una qualità distintiva della collezione, ovvero la sua straordinaria varietà tipologica e cronologica, documentata dagli esemplari presentati. Protagonista sono una cinquantina di opere, compresi quindici mazzi di carte e venti diversi giochi di percorso.<h2>LA COLLEZIONE DI GIULIANO CRIPPA</h2> Milanese di nascita, a partire dagli anni Settanta e fino al 2020, anno della sua scomparsa, Giuliano Crippa è riuscito a costituire una preziosa raccolta, densa di curiosità. Analizzando, ad esempio, le tipologie di mazzi di carte presenti si possono individuare carte da gioco tradizionali a semi francesi e italiani (a figura intera o a mezza figura), tarocchi, carte numerali, ma anche carte destinate ad altri scopi: da quelle "istruttive" a quelle con funzione divinatoria, le cosiddette Sibilline, fino alle carte con domande e risposte. Presenti, infine, anche carte legate a giochi arrivati in Europa dall'Asia, sulla scia di tendenze di particolare successo come quella per le chinoiserie, che conobbe una straordinaria ascesa in molti settori artistici e nell'arredamento a partire dal XVIII secolo. Prima dell'attuale mostra alcuni pezzi di questa collezione erano stati presentati nell'esposizione Come giocavamo. Giochi e giocattoli 1750-1960, che si svolse nel 1984 alla Rotonda della Besana, e più di recente in un'importante rassegna milanese datata 2012. [Immagine in apertura: Gioco del Tangram, carte stampate e colorate a mano, 7 pezzi di legno per il gioco. Parigi, 1820 circa, Milano, Civica raccolta delle stampe "A. Bertarelli", collezione Giuliano Crippa, n. 243. Courtesy Comune di Milano]

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