Il dipinto ritrovato di Artemisia Gentileschi sopravvissuto all’esplosione di Beirut

Il 4 agosto 2020 giunsero da <a href="https://arte.sky.it/news/installazione-ricostruzione-beirut-victoria-albert-museum-londra" target="_blank">Beirut</a>, la capitale del Libano, delle immagini apocalittiche, legate all’<a href="https://arte.sky.it/news/mostra-beirut-arte-ferita-4-agosto" target="_blank">esplosione</a> che ha devastato il porto della città e l'area circostante, causando oltre duecento vittime e migliaia di feriti, senza contare i danni subiti da abitazioni ed edifici storici. Fra questi c’è il principale museo della città, il Sursock Museum, riaperto appena cinque anni prima dopo un lungo restauro, firmato anche dall'archistar francese Jean-Michel Wilmotte.

<h2>L’ESPLOSIONE A BEIRUT E I DANNI SUBITI DAL SURSOCK MUSEUM</h2>
Oltre alle perdite umane, anche le ripercussioni sul patrimonio culturale sono state enormi: nonostante il Sursock Museum sia principalmente dedicato all'arte moderna, nella sua collezione sono presenti anche opere di antichi maestri, tra cui due opere di una delle pittrici attualmente più gettonate, una delle pochissime ad aver raggiunto un tale livello di popolarità da essere riconosciuta semplicemente con il suo nome: <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-artemisia-gentileschi-gallerie-italia-napoli" target="_blank">Artemisia</a>. L'artista, figlia di Orazio Gentileschi, fu una delle principali esponenti del Caravaggismo del XVII secolo in ambito europeo, e lavorò persino alla corte del Re d'Inghilterra. A Beirut, al Sursock Museum, erano presenti due sue opere: una era già nota, tant'è vero che fu esposta nel suo precario stato di conservazione successivo all'esplosione nella mostra del 2021 di Palazzo Reale a Milano dal titolo <a href="https://arte.sky.it/archivio/2020/12/milano-palazzo-reale-mostra-donne" target="_blank">Le signore dell'arte</a>. Si tratta della Maria Maddalena dipinta nel 1630-31.

<h2>L'ARTEMISIA RITROVATA DA BEIRUT A LOS ANGELES</h2>
L'altro dipinto della Gentileschi, Ercole e Onfale, è invece una novità assoluta, ed è stato attribuito alla pittrice qualche mese dopo l'esplosione in un articolo pubblicato sull'autorevole Apollo Magazine, scritto dallo storico dell'arte libanese Gregory Buchakjian, che utilizzò la documentazione relativa al dipinto raccolta nel corso degli anni Novanta. L'articolo suscitò un diffuso consenso a proposito dell'attribuzione ad Artemisia, e ad aprile 2021 Buchakjian presentò i suoi risultati al pubblico in una conferenza a Firenze nel contesto di The Medici Archive Project. L'opera, la seconda versione di un dipinto andato perduto con l'incendio dell'Alcazar di Madrid del 1734, venne realizzato forse a Napoli dopo il 1630 e raffigura l'eroe Ercole costretto da un responso dell'oracolo di Delfi a passare un anno ridotto in schiavitù presso la mitica Regina della Lidia, Onfale. La tematica del dipinto ha permesso ad Artemisia di rappresentare una pagina a lei molto cara della mitologia greca, e dimostra una piena maturità dell'artista nella pittura di opere di ampio respiro mitologico ed allegorico. L'opera sarà restaurata dal <a href="https://arte.sky.it/archivio/2020/03/getty-museum-social-opere" target="_blank">J. Paul Getty Museum </a>di Los Angeles e sarà esposta alla fine del 2023 grazie a un prestito a lungo termine concesso dal Sursock Museum di Beirut, in attesa che l'edificio libanese torni a essere agibile. Il museo californiano, la cui collezione è una delle più ricche al mondo, esporrà Ercole e Onfale a fianco di Lucrezia, un'altra opera di Artemisia recentemente acquisita dal museo statunitense. [Immagine in apertura: Ulrich Birkmaier uses a q-tip and solvent to clean the painting surface. Photo: Cassia Davis © 2022 J. Paul Getty Trust]

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Gli 80 anni di Oliviero Toscani in mostra a Torino

Archiviate le recenti presentazioni a Milano e Bologna, rispettivamente a <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-milano-palazzo-reale-oliviero-toscani" target="_blank">Palazzo Reale</a> e a <a href="https://arte.sky.it/mostre-eventi/oliviero-toscani-bologna-palazzo-albergati" target="_blank">Palazzo Albergati</a>, <a href="https://arte.sky.it/archivio/2019/11/mostra-oliviero-toscani-torino" target="_blank">Oliviero Toscani</a> si appresta a portare la sua fotografia irriverente presso la Galleria Mazzoleni, luogo di riferimento dell'arte a Torino. Le ragioni alla base del progetto espositivo, in apertura il prossimo 2 novembre, durante la settimana di <a href="https://arte.sky.it/news/artissima-torino-fiera-2022" target="_blank">Artissima</a>, sono tutte da trovare nel recente anniversario del maestro milanese, giunto quest'anno al traguardo degli ottant'anni. Una ricorrenza importante, celebrata peraltro con l'uscita della <a href="https://arte.sky.it/news/libro-fotografia-oliviero-toscani" target="_blank">nuova autobiografia portata in stampa da La Nave di Teseo</a>. 
<h2>LA FOTOGRAFIA IRRIVERENTE DI OLIVIERO TOSCANI</h2> Aperta al pubblico fino al prossimo 14 gennaio, la tappa torinese accoglie ed espande il corpo di opere già proposto nelle due precedenti occasioni. Protagonisti della rassegna – dal titolo Toscani chez Mazzoleni – sono infatti centinaia di scatti realizzati dall'artista nel corso dei sei decenni passati dietro l'obiettivo: immagini divenute iconiche per il loro carattere provocatorio, sempre in bilico tra ironia, estetica pop e critica sociale. Un corposo assaggio della poetica irriverente di Toscani è fornito dalle oltre cento fotografie allestite al piano terra della galleria: un'antologia che ripercorre gli interessi e gli sviluppi formali dell'artista, abbracciandone l'intera carriera. Curata dallo stesso autore, la sequenza di immagini affonda le sue radici negli anni giovanili del fotografo (parte dei quali trascorsi nelle aule della Kunstgewerbeschule di Zurigo) per arrivare alla consacrazione e alla fama raggiunte in età matura (emblematici sono a riguardo gli scatti di moda, le scioccanti campagne di comunicazione e i ritratti di personalità del mondo dell'arte come <a href="https://arte.sky.it/news/andy-warhol-tv" target="_blank">Andy Warhol</a>). 
<h2>LA MOSTRA DI TOSCANI A TORINO</h2> Più intimista e ricercata è invece la seconda parte del percorso espositivo. Al piano nobile dell'edificio a occupare la scena è infatti una serie di scatti impressi per la prima volta su lastre di cemento: un formato inconsueto e sperimentale, che conferisce nuovo corpo e tridimensionalità a opere entrate nel nostro immaginario collettivo. Tra queste il famoso manifesto Jesus Jeans ‘Chi mi ama mi segua’, Bacio tra prete e suora del 1992, e Tre Cuori White/Black/Yellow del 1996. 
<h2>IL PROGETTO SUL GRANDE CRETTO</h2> La stessa tecnica, ma con soggetto e risultato differenti, è anche impiegata nella serie sul Cretto di Gibellina, un corpus inedito di fotografie presentate per la prima volta negli spazi della galleria torinese. Realizzati per una campagna pubblicitaria di moda, gli scatti immortalano l'enorme opera di Land Art creata da <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-alberto-burri-alba" target="_blank">Alberto Burri</a> negli anni Ottanta sui <a href="https://arte.sky.it/archivio/2018/01/il-grande-cretto-eccezionalmente-fotografato-da-aurelio-amendola" target="_blank">territori del comune siciliano distrutto dal sisma del 1968</a>. Attraverso inquadrature dall'altro e quadrangolari, Toscani racconta il “labirinto” di cemento, conducendo lo spettatore tra le ferite del terremoto. Le opere sono qui poste in dialogo con i Cretti di Burri parte della collezione Mazzoleni. 
[Immagine in apertura: Oliviero Toscani, Untitled, 1991. Giclée print on microcement on okumè wood panel, 70 x 100 cm. 27 1/2 x 39 3/8 in © Oliviero Toscani. Courtesy the Artist, Mazzoleni, London – Torino]

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