Nuove rivelazioni sul capolavoro di Johannes Vermeer

I dipinti di <a href="https://arte.sky.it/news/scoperta-cupido-vermeer-mostra" target="_blank">Johannes Vermeer</a> ci hanno abituati, negli ultimi anni, a eccezionali rivelazioni. Merito delle nuove tecnologie e dei moderni sistemi di analisi delle immagini, in grado di portare alla luce scoperte e informazioni sul metodo di lavoro dell'artista fino a oggi impensabili. Dopo il recente studio condotto dalla National Gallery of Art di Washington – che posto sotto la lente d'ingrandimento i capolavori di Vermeer presenti nella sua raccolta con l'obiettivo di offrire<a href="https://arte.sky.it/news/national-gallery-washington-johannes-vermeer-mostra" target="_blank"> inedite prospettive sulla produzione</a> dell'artista –, un nuovo annuncio riguarda uno dei dipinti più iconici del pittore fiammingo: La Lattaia, opera del 1660 circa, sottoposta a una serie di indagini scientifiche da parte del <a href="https://www.rijksmuseum.nl/en/press/press-releases/rijksmuseum-to-stage-the-largest-vermeer-exhibition-ever" target="_blank">Rijksmuseum</a> di Amsterdam, che la custodisce nelle sue sale. 
<h2>IL NUOVO STUDIO SU JOHANNES VERMEER</h2> Considerata il più importante studio mai effettuato sulla tela nei suoi oltre 350 anni di vita, l'analisi (condotta da un team di conservatori, restauratori e scienziati del museo olandese, in collaborazione con i colleghi del Mauritshuis dell'Aia) ha rivelato importanti dettagli visivi nascosti sotto lo strato di pittura. Attraverso l'impiego delle tecnologie di ricerca più avanzate (le stesse messe in campo per l'ambizioso progetto di restauro <a href="https://arte.sky.it/archivio/2019/07/operation-night-watch-il-rijksmuseum-lancia-il-restauro-live-di-rembrandt" target="_blank">Operation Night Watch</a>, dedicato a La Ronda di notte di Rembrandt), gli studiosi del Rijksmuseum hanno osservato, nello specifico, la presenza di un “porta brocche” (un supporto a parete sul quale appendere per il manico le brocche di ceramica) e un cesto in vimini. Due strumenti da cucina in un primo momento abbozzati sullo sfondo della scena, e successivamente esclusi dalla composizione finale. 
<h2>I DETTAGLI DELLA SCOPERTA</h2> Entrambi gli oggetti, assai diffusi negli ambienti domestici del Seicento, furono disegnati da Vermeer sulla tela con segno rapido, grezzo, e con vernice nera. Anche questo dettaglio è stato interpretato dagli studiosi come un aspetto in netto contrasto con la meticolosità e l'accuratezza che da sempre identificano il maestro olandese. Il tratto spontaneo del dipinto sullo sfondo, e i successivi cambi in corso d'opera relativi alla scena e ai soggetti, mettono in forte dubbio l'immaginario da sempre associato al pittore, noto per la rigorosità e per la lentezza del suo processo creativo. 
<h2>LA GRANDE MOSTRA AL RIJKSMUSEUM</h2> Ma a cosa si deve questa attenzione rivolta al dipinto, mai prima d'oggi indagato con simile impegno? Le risposte sono da rintracciare nell'attesa retrospettiva dedicata al maestro, in arrivo il prossimo 10 febbraio negli ambienti del Rijksmuseum. A partire da questa data, e fino al 4 giugno 2023, la sede istituzionale olandese sarà infatti al centro della più ampia rassegna mai intitolata al pittore della <a href="https://arte.sky.it/archivio/2020/04/ragazza-orecchino-perla-ricerca-johannes-vermeer" target="_blank">Ragazza con l'orecchino di perla</a>. Per l'occasione, almeno ventisette capolavori dell'artista (sui trentacinque complessivi a noi pervenuti) saranno esposti all'interno di un percorso che conterà sui prestiti di istituzioni internazionali quali Frick Collection di New York, Städel Museum di Francoforte e <a href="https://arte.sky.it/news/artle-national-gallery-washington" target="_blank">National Gallery of Art di Washington</a>. Una rassegna che promette di gettare nuova luce su uno degli artisti più significativi e allo stesso tempo misteriosi della storia. 
[Immagine in apertura: Vermeer's Milkmaid has been examined with the most advanced techniques, including this Macro-XRPD scanner. Courtesy Rijksmuseum, Amsterdam]

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Per la prima volta, due sedi museali parigine – il <a href="https://arte.sky.it/archivio/2020/02/mostra-parigi-immagini-jeu-de-paume" target="_blank">Jeu de Paume</a> e LE BAL – ospitano, congiuntamente, con il supporto di<a href="https://arte.sky.it/news/triennale-milano-esposizione-internazionale" target="_blank"> Triennale Milano</a>, una grande mostra tematica volta a indagare la posizione degli artisti italiani degli anni Sessanta e dei primi anni Settanta di fronte alla proliferazione dei nuovi media come fotografia e video. Focalizzata in particolar modo sul movimento dell'<a href="https://arte.sky.it/mostre-eventi/arte-povera-castello-rivoli-torino" target="_blank">Arte Povera</a>, la rassegna, intitolata Renverser ses yeux – esplicito riferimento all'omonima opera di <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-giuseppe-penone-roma-terme-caracalla" target="_blank">Giuseppe Penone</a>, Rovesciare i propri occhi, esposta in diverse versioni – sarà aperta dal prossimo 11 ottobre al 29 gennaio 2023. Per poi sbarcare, in primavera, negli spazi di <a href="https://arte.sky.it/news/23-esposizione-internazionale-triennale-milano" target="_blank">Triennale Milano</a>.<h2>LA MOSTRA SULL’ARTE POVERA A PARIGI</h2> La mostra, curata da Quentin Bajac, direttore del Jeu de Paume, Diane Dufour, direttrice di LE BAL, Giuliano Sergio, critico e curatore, e da Lorenza Bravetta, curatrice per Triennale Milano dei comparti fotografia, cinema e new media, intende dunque offrire una panoramica sulle sperimentazioni visive realizzate dall'avanguardia artistica italiana lanciata dal critico <a href="https://arte.sky.it/archivio/2021/04/libro-germano-celant" target="_blank">Germano Celant</a> nel 1967. Il movimento dell’<a href="https://arte.sky.it/archivio/2018/05/mostra-arte-povera-ermitage-san-pietroburgo" target="_blank">Arte Povera</a> voleva essere, per dirla con le parole dello stesso Celant, “una libera espressione legata alla contingenza, all'evento e al presente”. Il percorso espositivo sarà articolato in quattro grandi sezioni tematiche dislocate tra le due sedi museali: presso LE BAL è previsto l’allestimento del capitolo Corps, incentrato sulla nozione di identità e sul ruolo dell’autore, mentre al Jeu de Paume sono attesi i nuclei espositivi dedicati al rapporto con il tempo e lo spazio (Experience); alla decostruzione della realtà e alle sue rappresentazioni mediante l'immagine (Image); e, infine, alla dimensione performativa della ricerca artistica (Théâtre).<h2>I PROTAGONISTI DELLA DOPPIA MOSTRA PARIGINA SULL’ARTE POVERA</h2> Appropriandosi, dunque, della forza narrativa della fotografia, del video e del cinema, autori del calibro di <a href="https://arte.sky.it/archivio/2016/04/giovanni-anselmo-al-castello-di-rivoli" target="_blank">Giovanni Anselmo</a>,<a href="https://arte.sky.it/mostre-eventi/idee-di-pietra-giuseppe-penone-caracalla" target="_blank"> Giuseppe Penone</a>, <a href="https://arte.sky.it/news/programmi-tv-25-giugno-michelangelo-pistoletto" target="_blank">Michelangelo Pistoletto</a>, <a href="https://arte.sky.it/archivio/2019/07/milano-ricorda-ugo-nespolo-un-artista-sempre-fuori-dal-coro" target="_blank">Ugo Nespolo</a>, <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-mario-cresci-roma-iccd" target="_blank">Mario Cresci</a>,<a href="https://arte.sky.it/archivio/2017/02/mostra-franco-vaccari-fondazione-marconi-milano" target="_blank"> Franco Vaccari</a>, <a href="https://arte.sky.it/archivio/2021/05/mostra-mario-marisa-merz-torino" target="_blank">Marisa e Mario Merz</a> riescono a stabilire un legame più diretto con il mondo, sia a livello esplorativo che sperimentale. E orientandosi all’interno di un contesto politico e sociale italiano estremamente travagliato, segnato, alla fine degli anni Sessanta, dagli scioperi e dal movimento studentesco, e negli anni Settanta da una feroce violenza politica, danno vita, quindi, a una poetica sfaccettata, dal respiro internazionale, capace di abbattere le barriere tra generi e discipline, ma profondamente radicata nella cultura e nella storia del nostro Paese. [Immagine in apertura: Ugo Mulas, Verifica 7, Il laboratorio. Una mano sviluppa, l’altra fissa. A Sir John Frederick William Herschel [Vérification 7, Le laboratoire. Une main développe, l’autre fixe. À Sir John Frederick William Herschel], 1972. Série Le Verifiche [Les Vérifications] Épreuve gélatino-argentique sur aluminium, 42 x 51,4 cm. Paris, Centre Pompidou - Musée national d'art moderne - Centre de création industrielle. Photo © Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Philippe Migeat © Ugo Mulas Heirs. Tous droits réservés]

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