I disegni autografi di Michelangelo in mostra a Viterbo

La fondamentale mostra Michelangelo e la Cappella Sistina. I disegni di Casa Buonarroti in dialogo con Sebastiano del Piombo, prodotta e organizzata dal Comune di Viterbo e da Associazione Metamorfosi, indaga il rapporto tra <a href="https://arte.sky.it/archivio/2018/05/film-michelangelo-buonarroti-cinema-2" target="_blank">Michelangelo</a> e <a href="https://arte.sky.it/archivio/2017/03/michelangelo-e-sebastiano-del-piombo-due-maestri-italiani-a-londra" target="_blank">Sebastiano del Piombo</a>, accostando numerosi disegni provenienti dal museo Casa Buonarroti di Firenze relativi alle due fasi di realizzazione degli affreschi della <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-cappella-sistina-michelangelo-america" target="_blank">Cappella Sistina</a> (la volta e il Giudizio Universale) con due dei più grandi capolavori dell'artista veneto che sono conservati proprio a Viterbo: la Pietà e la Flagellazione di Cristo. La mostra (visitabile a partire da domani, 30 ottobre) è curata da Cristina Acidini e Alessandro Cecchi, rispettivamente presidente e direttore della Fondazione Casa Buonarroti, mentre l'ideazione del progetto si deve all'assessore alla Bellezza del Comune di Viterbo, il critico e storico dell'arte Vittorio Sgarbi. 
<h2> L'AMICIZIA TRA MICHELANGELO E SEBASTIANO DEL PIOMBO </h2> I motivi di interesse della mostra sono numerosi: primo fra tutti la <a href="https://arte.sky.it/archivio/2017/03/michelangelo-e-sebastiano-del-piombo-tra-arte-e-amicizia" target="_blank">storica amicizia tra i protagonisti della rassegna</a>. Risale al periodo tra il 1512 e il 1516 l'inizio della collaborazione fra il Buonarroti e il pittore veneto, portato a Roma dal banchiere Agostino Chigi con l'intento di fargli decorare alcune lunette della loggia della sua villa. Nasce da qui l'alleanza tra i due artisti, sorta anche in reazione all'ostilità di entrambi (ma soprattutto del toscano) nei confronti di <a href="https://arte.sky.it/news/programmi-tv-25-dicembre-raffaello" target="_blank">Raffaello</a>, rivale di sempre alla corte papale. La mostra di Viterbo intende chiarire il rapporto di amicizia e di stima tra Sebastiano del Piombo e Michelangelo. Quest'ultimo, il cui carattere difficile era noto, fu anche un fine letterato e un delicato poeta, e nella colta figura del primo, proveniente da un'agiata famiglia veneziana, riconosceva un degno interlocutore. 
<h2>LE OPERE IN MOSTRA A VITERBO</h2> Nel progetto al Museo dei Portici, situato presso il Palazzo dei Priori di Viterbo – un ambiente quantomai adatto a ospitare queste vicende così impregnate dalle atmosfere della Roma papalina della prima metà del Cinquecento –, sono esposti disegni assai importanti della produzione michelangiolesca: dagli studi della muscolatura dal sapore scultoreo alle figure degli “ignudi reggifestone”. Sono presenti, inoltre, i fogli contenenti gli studi per affreschi assai celebri della volta, come quelli relativi alla Cacciata dal Paradiso Terrestre. La seconda sezione riguarda invece gli studi di Michelangelo relativi a quell'incredibile vortice di corpi, angeli e demoni che popolano l'abside della Cappella Sistina: stiamo parlando del celeberrimo Giudizio Universale, qui omaggiato con alcune copie antiche dei Dannati, a testimonianza di come sin dalla sua conclusione gli affreschi fossero considerati un modello inarrivabile a cui ispirarsi. 
<h2>LE PAROLE DI VITTORIO SGARBI</h2> “Non era mai accaduto che i due capolavori di Sebastiano del Piombo, conservati a Viterbo e ora accolti in un nuovo allestimento nel Palazzo dei Priori, fossero messi a confronto con i disegni di Michelangelo di Casa Buonarroti, relativi alle due fasi della Cappella Sistina”, ha commentato Vittorio Sgarbi. “L’accostamento è tanto più utile perché sul retro di una delle due tavole, la 'Pietà', si vedono alcuni disegni che è assai difficile attribuire all’uno o all’altro pittore, in quanto, come intuì il Vasari, essi esprimono un’unica visione e un unico sentimento”. La mostra sarà visitabile fino al prossimo 15 gennaio. 
[Immagine in apertura: Michelangelo Buonarroti, Studio di testa per il “Diluvio” per la Volta Sistina, 1509-1510 circa, matita rossa, 125 × 142 mm, Firenze, Casa Buonarroti, inv. 47 F © Associazione MetaMorfosi, Roma. Foto: Massimo Menghini]

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Bologna ospita l'arte sovversiva di Ai Weiwei

Il docufilm sul rapporto conflittuale fra Picasso e Parigi

Il dipinto ritrovato di Artemisia Gentileschi sopravvissuto all’esplosione di Beirut

Il 4 agosto 2020 giunsero da <a href="https://arte.sky.it/news/installazione-ricostruzione-beirut-victoria-albert-museum-londra" target="_blank">Beirut</a>, la capitale del Libano, delle immagini apocalittiche, legate all’<a href="https://arte.sky.it/news/mostra-beirut-arte-ferita-4-agosto" target="_blank">esplosione</a> che ha devastato il porto della città e l'area circostante, causando oltre duecento vittime e migliaia di feriti, senza contare i danni subiti da abitazioni ed edifici storici. Fra questi c’è il principale museo della città, il Sursock Museum, riaperto appena cinque anni prima dopo un lungo restauro, firmato anche dall'archistar francese Jean-Michel Wilmotte.

<h2>L’ESPLOSIONE A BEIRUT E I DANNI SUBITI DAL SURSOCK MUSEUM</h2>
Oltre alle perdite umane, anche le ripercussioni sul patrimonio culturale sono state enormi: nonostante il Sursock Museum sia principalmente dedicato all'arte moderna, nella sua collezione sono presenti anche opere di antichi maestri, tra cui due opere di una delle pittrici attualmente più gettonate, una delle pochissime ad aver raggiunto un tale livello di popolarità da essere riconosciuta semplicemente con il suo nome: <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-artemisia-gentileschi-gallerie-italia-napoli" target="_blank">Artemisia</a>. L'artista, figlia di Orazio Gentileschi, fu una delle principali esponenti del Caravaggismo del XVII secolo in ambito europeo, e lavorò persino alla corte del Re d'Inghilterra. A Beirut, al Sursock Museum, erano presenti due sue opere: una era già nota, tant'è vero che fu esposta nel suo precario stato di conservazione successivo all'esplosione nella mostra del 2021 di Palazzo Reale a Milano dal titolo <a href="https://arte.sky.it/archivio/2020/12/milano-palazzo-reale-mostra-donne" target="_blank">Le signore dell'arte</a>. Si tratta della Maria Maddalena dipinta nel 1630-31.

<h2>L'ARTEMISIA RITROVATA DA BEIRUT A LOS ANGELES</h2>
L'altro dipinto della Gentileschi, Ercole e Onfale, è invece una novità assoluta, ed è stato attribuito alla pittrice qualche mese dopo l'esplosione in un articolo pubblicato sull'autorevole Apollo Magazine, scritto dallo storico dell'arte libanese Gregory Buchakjian, che utilizzò la documentazione relativa al dipinto raccolta nel corso degli anni Novanta. L'articolo suscitò un diffuso consenso a proposito dell'attribuzione ad Artemisia, e ad aprile 2021 Buchakjian presentò i suoi risultati al pubblico in una conferenza a Firenze nel contesto di The Medici Archive Project. L'opera, la seconda versione di un dipinto andato perduto con l'incendio dell'Alcazar di Madrid del 1734, venne realizzato forse a Napoli dopo il 1630 e raffigura l'eroe Ercole costretto da un responso dell'oracolo di Delfi a passare un anno ridotto in schiavitù presso la mitica Regina della Lidia, Onfale. La tematica del dipinto ha permesso ad Artemisia di rappresentare una pagina a lei molto cara della mitologia greca, e dimostra una piena maturità dell'artista nella pittura di opere di ampio respiro mitologico ed allegorico. L'opera sarà restaurata dal <a href="https://arte.sky.it/archivio/2020/03/getty-museum-social-opere" target="_blank">J. Paul Getty Museum </a>di Los Angeles e sarà esposta alla fine del 2023 grazie a un prestito a lungo termine concesso dal Sursock Museum di Beirut, in attesa che l'edificio libanese torni a essere agibile. Il museo californiano, la cui collezione è una delle più ricche al mondo, esporrà Ercole e Onfale a fianco di Lucrezia, un'altra opera di Artemisia recentemente acquisita dal museo statunitense. [Immagine in apertura: Ulrich Birkmaier uses a q-tip and solvent to clean the painting surface. Photo: Cassia Davis © 2022 J. Paul Getty Trust]

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