Rinasce una delle più grandi biblioteche archeologiche al mondo

<p>Si punta alla fine del 2022 per la conclusione dell'intervento che permetterà all’Istituto archeologico germanico di Roma di tornare nella propria sede. Costruito negli anni Sessanta del Novecento e situato al civico 79 di via Sardegna, l'edificio che ospita l'importante istituzione tedesca è oggetto da oltre un decennio di una profonda ristrutturazione, che ne ha comportato la chiusura. Le criticità rilevate nel 2006, durante le verifiche alla sicurezza antisismica, hanno portato all'avvio di un intervento di adeguamento, che interesse lo stabile sui fronti impiantistico, architettonico e funzionale. Il progetto è stato sviluppato da una cordata italo-tedesca, formata dagli studi Insula architettura e ingegneria srl, cui spetta il coordinamento dell'opera, con Wenzel+Wenzel e Bollinger+Grohmann.</p><h2>RIAPRE LA SEDE DELL'ISTITUTO GERMANICO DI ROMA</h2> <p>A raccontare nel dettaglio le linee guida della ristrutturazione è stato l’architetto Eugenio Cipollone, partner dello studio Insula. In occasione di una recente visita della stampa al cantiere, il progettista ha sottolineato che a guidare l'operazione nel suo complesso è stata la volontà di salvaguardare "<em>l’identità e lo spirito dell’epoca del fabbricato</em>". Il Deutsches Archaeologisches Institut (D.A.I.), del resto, è il primo edificio costruito al di fuori dei propri confini nazionali dalla neonata Repubblica Federale di Germania, dopo la II guerra mondiale. A contraddistinguerlo è un volume sobrio e privo di formalismi, con cinque piani fuori terra più un attico e due piani interrati e 6.000 metri quadri di superficie. Per il suo adeguamento strutturale, impiantistico e normativo sono state necessarie "<em>la </em><em>demolizione e la ricostruzione di intere parti della struttura in calcestruzzo armato, quali ad esempio i due corpi scala esistenti", </em>oltre alla <em>"eliminazione del giunto tra i due sistemi strutturali di cui è composto l’edificio". </em>Di conseguenza si è provveduto alla<em> "realizzazione di strutture verticali supplementari nelle zone che necessitavano di irrigidimento e di una nuova scala elicoidale per la sala conferenze</em>", ha dichiarato Cipollone. Il team di progettazione ha previsto, laddove possibile, il reimpiego dei pregiati materiali di finitura presenti nello stabile; negli altri casi, i frammenti sono stati riciclati, tramite macinatura, e riutilizzati in pavimentazioni alla veneziana e nelle tessere di mosaico della biblioteca Platneriana, ovvero uno dei fiori all'occhiello del D.A.I.</p><h2>LA STORIA DELL'ISTITUTO ARCHEOLOGICO GERMANICO DI ROMA</h2> <p>Per l’Istituto archeologico germanico di Roma, la più antica fra le sedi dei D.A.I. nel mondo, sta dunque per iniziare una nuova fase. Sarà in continuità con la mission che da sempre caratterizzata questa realtà, nata dall'idea di <em>"creare una comunità archeologica europea</em>", come raccontato dal direttore Ortwin Dally. "<em>Si voleva, modernamente, collegare tutte le informazioni sui nuovi scavi. Si tenga presente che l’archeologia nella prima metà dell’Ottocento non era una disciplina ben definita; quindi, l’Istituto ha un’enorme importanza anche per la storia della disciplina stessa</em>", ha aggiunto Dally, ricostruendone la genesi.</p><h2>LA PRESTIGIOSA BIBLIOTECA ARCHEOLOGICA DEL D.A.I.</h2> <p>Da decenni l'Istituto è un punto di riferimento imprescindibile per generazioni di archeologici e studiosi: ospita, infatti, una delle biblioteche archeologiche più importanti al mondo. Considerata <em>un unicum </em>nel contesto culturale internazionale, conta circa 240.000 volumi. Fra le "punte di diamante" del suo patrimonio ci sono copie originali di <a href="https://arte.sky.it/archivio/2020/06/mostra-venezia-giambattista-piranesi-gabriele-basilico" target="_blank">Giambattista Piranesi</a>, opere (in diverse edizioni) di Johann Joachim Winckelmann, numerosi fondi privati donati all'istituzione (come il fondo Platneriano, con 6.000 volumi dedicati alla storia delle città italiane) e poderose raccolte focalizzate sull'archeologia dei paesi del Mediterraneo. </p> <p>[Immagine in apertura: DAI, Biblioteca © Insula architettura e ingegneria]</p>

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Le riflessioni di Rothko sull'arte in un nuovo volume

<p>Ritenuto uno dei più enigmatici pittori del Novecento, <a href="https://arte.sky.it/archivio/2020/10/fumetto-rothko-biografia-illustrata" target="_blank">Mark Rothko</a> ha costruito la sua intera ricerca espressiva sul concetto di assenza. Le sue campiture color prugna, rosse e arancioni sono episodi di “silenzio parlante”: in esse la parola implode e il significato trova conforto nella pura emotività e nel contatto col divino.  </p> <p>Proprio per la natura complessa della sua pratica, entrare nei dipinti di questo maestro del secolo scorso è un'impresa delicatissima e cimentosa. Un'impresa che tuttavia pare meno audace se a venire in soccorso sono le parole dello stesso artista, raccolte nel corso degli anni all'interno del suo diario personale. “<em>Il modo migliore in cui posso coinvolgere lo spettatore è quello di rendere il quadro così grande che non può assorbirlo con un solo sguardo. Deve essere avvolto dal quadro</em>”, diceva Rothko cercando di spiegare a se stesso e al mondo il senso dei suoi enormi dipinti a tinta unica.  </p>
<p><h2>IL NUOVO LIBRO EDITO DA DONZELLI</h2> <p>A raccogliere oggi le parole del pittore nato a Daugavpils, in Lettonia, è il nuovo – prezioso – volume edito da <a href="https://www.donzelli.it/libro/9788855222662" target="_blank">Donzelli</a>. Stiamo parlando di <em>Vivere l'arte. Scritti (1934-1969)</em>, il libro curato da Miguel López-Remiro (e nella sua edizione italiana da Riccardo Venturi) che presenta le racchiude in un unico compendio le straordinarie riflessioni del protagonista.    </p>
<p><h2>LE PAROLE DI MARK ROTHKO</h2> <p>Alternando pensieri intimi sull'esistenza, e ragionamenti teorici sul valore della sua opera, le parole di Rothko accompagnano il lettore in un percorso che segue tutta la parabola creativa del protagonista: dal debutto fino al 1969, un anno prima della morte. Un percorso che è sì teorico, ma anche visivo, grazie alle quasi quaranta immagini tra dipinti, disegni preparatori, installazioni e fotografie dell’artista, doviziosamente commentate.  </p> <p>I testi sono di straordinario interesse: dalle lettere ai suoi amici pittori alle memorie del viaggio in Europa, dalle note sul Surrealismo, su <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-picasso-museo-malaga" target="_blank">Pablo Picasso</a> o <a href="https://arte.sky.it/news/libro-pittura-joan-miro" target="_blank">Joan Miró</a>, alle amare confessioni sul mondo dei mercanti e dei critici d’arte. Il risultato è una preziosa serie di testimonianze, fondamentali per accogliere e comprendere il senso più profondo dell'arte di Rothko.</p>
<p>[Immagine in apertura: dettaglio della copertina. Mark Rothko, <em>No. 46 (Black, Ochre, Red Over Red)</em>, 1957, olio su tela, 252,73 x 207,01 x 4,45 cm. The Museum of Contemporary Art, Los Angeles, The Panza Collection]</p>

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