Un capolavoro di Tiziano torna a splendere dopo il restauro

<p>Rivela di nuovo l'intensità cromatica e la ricchezza di dettagli con cui lo aveva concepito Tiziano il <em>Ritratto di Pier Luigi Farnese in armatura</em>, l'olio su tela risalente al 1546 circa che è stato recentemente restaurato. Da pochissimi giorni incluso fra i capolavori della mostra <em><a href="https://arte.sky.it/news/mostra-farnese-parma-pilotta" target="_blank">I Farnese. Architettura, Arte, Potere</a></em>, uno dei progetti culturali di punta del programma <a href="https://arte.sky.it/news/parma-capitale-italiana-cultura-2021" target="_blank">Parma Capitale italiana della Cultura 2020+21</a>, il dipinto è stato oggetto di uno scrupoloso recupero, eseguito dai professionisti dell'Istituto Centrale per il Restauro. Le condizioni in cui versava hanno reso necessarie numerose operazioni, portate a termine dopo l'ampia campagna diagnostica preventiva, curata da Emmebi Diagnostica  Artistica, Arsmensurae e dal Laboratoire d’Archéologie Moléculaire et Structurale (LAMS) di Parigi, condotta sulla superficie pittorica. La notevole presenza di piccole lacune e abrasioni diffuse, nonché l'alterazione degli  strati protettivi, causata anche da colle e vernici applicate nel corso del precedente restauro, ne avevano infatti  compromesso la piena leggibilità.</p><h2>LA STORIA DEL RITRATTO RESTAURATO DI TIZIANO</h2> <p>Compreso nella prestigiosa raccolta farnesiana del Museo e Real Bosco di Capodimonte, che arrivò a Napoli con l’ascesa al trono di Carlo di  Borbone nel 1734, il <em>Ritratto di Pier Luigi Farnese in armatura </em>realizzato da Tiziano appartiene a un nucleo pittorico di rilievo indiscusso. Si tratta di un corpus di opere che include alcuni fra i più  celebri ritratti di tutta la pittura del Cinquecento europeo, oggi in massima parte conservati proprio a <a href="https://arte.sky.it/news/workshop-architettura-bambini-museo-capodimonte-napoli" target="_blank">Capodimonte</a>.  Nel consegnarci la fiera immagine di Pier Luigi Farnese, figlio naturale primogenito di papa Paolo III vissuto fra il 1503 e il 1547, il maestro di Pieve di Cadore scelse una peculiare impostazione. Dipinse infatti il profilo del duca di tre quarti e ne "racchiuse" il corpo in una scintillante armatura da condottiero; nella composizione Tiziano incluse anche la bandiera, così da evocare la carica di Gonfaloniere e generale dell’esercito pontificio. Con la mano destra, in evidenza nella parte bassa del dipinto, il protagonista dell'opera afferra un bastone,  simbolo del suo comando militare. La sinistra, più in ombra, è posata sul manico di un pugnale pronto per essere afferrato. Tiziano vuole così suggerire nell'osservatore l'attitudine di Pier Luigi Farnese a passare  dalla contemplazione all’azione, qualora le condizioni lo avessero richiesto.</p><h2>IL RESTAURO DI UN CAPOLAVORO DEL CINQUECENTO</h2> <p>Sottoposto a un intervento nel 1957, oggi il <em>Ritratto di Pier Luigi Farnese in armatura</em> è tornato a splendere grazie a un articolato complesso di puntuali operazioni, che hanno interessato il supporto tessile, il telaio, oltre alla superficie pittorica. Fra i vari obiettivi perseguiti attraverso il restauro rientrano il risanamento dei difetti di coesione della pellicola pittorica e la rimozione delle  vernici del precedente restauro: ormai ossidate, provocavano un attutimento dell'identità cromatica del capolavoro.  Le analisi eseguite hanno inoltre consentito di far emergere colori altrimenti difficilmente ipotizzabili: dal verde della divisa del soldato, collocato accanto a Pier Luigi Farnese, fino al rosso del drappo, dalla complessa stratigrafia. Osservando l'opera è ora possibile apprezzarne le preziose rifiniture magistralmente realizzate da Tiziano: dai dettagli metallici in oro, costruiti con ocra gialla e giallorino, fino alle mani e al volto del protagonista, che hanno riconquistato la potenza espressiva di un tempo.</p> <p>[Immagine in apertura: Tiziano, <em>Ritratto di Pier Luigi Farnese in armatura</em>. Olio su tela, 1546 ca. Museo e Real Bosco di Capodimonte, Napoli. Foto dopo il restauro, dettaglio]</p>

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Il docufilm sul rapporto conflittuale fra Picasso e Parigi

Il progetto d'artista per la salvaguardia del Tevere

<p>In occasione della Giornata Mondiale dell’Acqua, istituita dalle Nazioni Unite nel 1992 con l’obiettivo di valorizzare questa preziosa risorsa, il <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-inside-outside-petra-blaisse-maxxi" target="_blank">MAXXI Museo nazionale delle arti del XXI secolo</a> dà spazio al progetto <em><a href="https://arte.sky.it/foto/andreco-flumen-roma-climate-art-project" target="_blank">FLUMEN – Climate Actions for parks and rivers in Rome</a> <a href="https://arte.sky.it/foto/andreco-flumen-roma-climate-art-project" target="_blank"></a><a href="https://arte.sky.it/foto/andreco-flumen-roma-climate-art-project"></a></em>nell’ambito dell’incontro in programma il 22 marzo dalle 18 alle 20 presso l’Auditorium dell’istituzione romana. Per la prima volta sarà proiettato anche il video <em>Tiberina</em>, che racconta la <em>Parata Tiberina degli Inizi</em>, la performance collettiva diretta dall’artista, attivista e ingegnere specializzato in sostenibilità ambientale <a href="https://arte.sky.it/archivio/2017/10/intervento-andreco-venezia-ambiente" target="_blank">Andreco</a> per promuovere la necessità di salvaguardare l’ambiente fluviale del Tevere.</p>
<p><h2>IL PROGETTO DI ANDRECO PER I PARCHI E I FIUMI DI ROMA</h2> <p>Il <a href="https://arte.sky.it/news/andreco-flumen-natura-roma" target="_blank">progetto</a> è un percorso a tappe ideato da Andrea Conte – Studio Andreco e realizzato dall’associazione Climate Art Project insieme a molti partner sul territorio. Si tratta di un progetto multidisciplinare tra arte e scienza ‒ vincitore dell’avviso pubblico Eureka!Roma 2020-2021-2022 ‒ che riflette sull’importanza dei fiumi, di tutti gli ecosistemi fluviali e delle aree verdi circostanti. Nel corso delle prime due annualità del progetto (2020-2021), l’artista, dedicandosi alla città di Roma ed esplorando, quindi, lo stato dei fiumi della Capitale, soprattutto le aree del Tevere, dell’Aniene e del Parco di Veio, ha condotto indagini, ricognizioni, monitoraggi, ricerche, interventi di piantumazione e azioni performative che hanno coinvolto soggetti esperti, ma anche semplici cittadini, famiglie e bambini.</p>
<p><h2>IL TEVERE SECONDO ANDRECO</h2> <p><a href="https://arte.sky.it/news/guida-turistica-roma-carlo-coronati" target="_blank">Roma</a>, così come alcune delle più importanti città al mondo, sorge sulle sponde di un fiume perché gli antichi sapevano che l’acqua era indispensabile per la sopravvivenza della specie umana e di quelle animali. Eppure, oggi, lo abbiamo dimenticato. Andreco, utilizzando il suo caratteristico linguaggio di sintesi, simbolico e concettuale, ha dato vita a un progetto d’arte pubblica e sociale, mettendo in scena, sull’Isola Tiberina, una parata con bandiere non politiche, non identitarie, non di appartenenza ma che vogliono ricordarci le nostre origini come esseri umani. A confrontarsi sul tema insieme all’artista durante l’incontro del 22 marzo sono Laura Passatore, ricercatrice CNR, Amanda Boetzkes, storica dell’arte, e Teresa Macrì, critica d’arte.  [Immagine in apertura: <em>Parata Tiberina degli Inizi</em>, Andrea Conte, Studio Andreco, courtesy Studio Andreco]</p>

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