Il clamoroso caso del dipinto di Vermeer che non è un Vermeer

<p>Non sembra aver tradito le aspettative che la accompagnavano la mostra <em><a href="https://arte.sky.it/news/national-gallery-washington-johannes-vermeer-mostra" target="_blank">Vermeer’s Secrets</a></em>, inaugurata da pochi giorni alla <a href="https://arte.sky.it/news/artle-national-gallery-washington" target="_blank">National Gallery of Art di Washington</a> e visitabile fino all'8 gennaio 2023. Come suggerisce il titolo, anche le opere dei riconosciuti maestri dell'arte globale, seppur oggetto di studi e approfondimenti da parte di generazioni di specialisti e storici, sono sempre in grado di rivelare segreti e svelare aspetti sconosciuti. E questo è precisamente quanta sta accadendo con uno dei dipinti esposti nel museo statunitense.</p><h2>LA RIATTRIBUZIONE DEL DIPINTO DI VERMEER </h2> <p>Nel corso della conferenza stampa che ha preceduto l'apertura della rassegna, sono stati resi noti gli esiti delle ricerche condotte da un team interdisciplinare di curatori, conservatori e ricercatori sulle opere incluse nel percorso di  <em>Vermeer’s Secrets.</em> A emergere, in particolare, è la riattribuzione del dipinto <em>Girl with a Flute</em>: a realizzarlo, secondo l'équipe in questione, non sarebbe stato Vermeer in persona, come fin qui ritenuto, ma un suo stretto collaboratore. Una rivelazione che ha un duplice rilievo: a cambiare, infatti, non è "solo" la paternità dell'opera. I riflessi della scoperta si estendono anche alle convinzioni di lungo corso che fin qui hanno accompagnato la reputazione dell'<a href="https://arte.sky.it/news/scoperta-cupido-vermeer-mostra" target="_blank">artista</a>, da sempre ritenuto un "genio solitario". Avrebbe, invece, condiviso almeno parte del lavoro con alcuni assistenti, figure da lui formate e guidate.</p> <h2>I SEGRETI DI VERMEER SVELATI A WASHINGTON</h2> <p>Come precisa in una dichiarazione Kaywin Feldman, che dirige la National Gallery of Art: "<em>L'esistenza di altri artisti che lavoravano con Johannes Vermeer è forse una delle scoperte più significative sull'artista degli ultimi decenni. Cambia radicalmente la nostra comprensione di Vermeer</em>". Un risultato raggiunto, prosegue la direttrice, attraverso "<em>decenni di ricerca e utilizzando tecnologie scientifiche avanzate</em>". Il riferimento, in quest'ultimo caso, è alla metodologia di lavoro dei ricercatori, che, approfittando delle chiusure del museo durante le fasi acute dalla pandemia, hanno esaminato quattro dipinti del museo di (e attribuiti a) Johannes Vermeer, confrontando mezzo secolo di studi tecnici sulla sua produzione artistica. Al centro della loro indagine un obiettivo preciso: capire cosa rende un Vermeer un Vermeer. Oltre alla riattribuzione di <em>Girl with a Flute</em>, quest'attività ha ad esempio evidenziato che il dipinto <em>Girl with Red Hat</em>, oggi considerato risalente al 1669 circa, rappresentò un punto di svolta nella carriera del pittore: per la sua realizzazione, l'autore sperimentò nuove tecniche, adottò colori vivaci e un modo più audace per stenderli. Scelte che anticipano gli esiti della sua fase creativa matura. Confrontando infine i risultati di diverse tecniche scientifiche con l'analisi microscopica, si fa largo la convinzione che Vermeer avrebbe avuto l'abitudine di iniziare i suoi dipinti con ampie stesure di vernice di fondo, applicata rapidamente per formare una "solida base" adatta alla successiva definizione dei dettagli. </p> <p>[Immagine in apertura: Studio of Johannes Vermeer, <em>Girl with a Flute</em>, c. 1669/1675. Oil on panel, painted surface: 20 x 17.8 cm (7 7/8 x 7 in.), framed: 39.7 x 37.5 x 5.1 cm (15 5/8 x 14 3/4 x 2 in.) National Gallery of Art, Washington, Widener Collection]</p>

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Odessa è ufficialmente candidata alla lista UNESCO

<p>Sono 231 i giorni trascorsi dall'inizio del <a href="https://arte.sky.it/news/guerra-ucraina-fumetto-igort" target="_blank">conflitto tra Ucraina e Russia</a>; una guerra che non accenna a placarsi, e che anzi espande il suo drammatico raggio di azione anche in ambiti apparentemente distanti dai campi di battaglia. L'aumento vertiginoso del prezzo dell'energia, così come quello dei beni di largo consumo, affiancati alle ben più drammatiche perdite umane, sono solo gli effetti più evidenti causati dall'inasprimento delle tensioni geopolitiche: l'impressione è quella di vivere – anzi, di subire – un “effetto domino” da cui nessuno è esente.  </p>
<p><h2>I SITI CULTURALI DELL'UCRAINA  </h2> <p>Ad accusare “silenziosamente” le ripercussioni di questa guerra c'è anche il patrimonio culturale dell'Ucraina: un tesoro di opere d'arte e monumenti di tutte le epoche, sparsi su un territorio che è il secondo in Europa per estensione. Sono sette, in particolare, <a href="https://arte.sky.it/news/siti-unesco-ucraina" target="_blank">i siti ucraini iscritti nella lista dei patrimoni dell'umanità dell'UNESCO</a>: dalla suggestiva Cattedrale di Santa Sofia a Kiev, primo monumento della nazione a essere inserito nella prestigiosa lista, alla maestosa Residenza dei metropoliti bucovini e dalmati situata a Černivci, nella regione occidentale del Paese.  </p> <p>Stando alle <a href="https://www.unesco.org/en/ukraine-war/damages-and-victims" target="_blank">informazioni ufficiali fornite dall'agenzia delle Nazioni Unite</a>, nessuno dei siti culturali ucraini che beneficiano della protezione dell'UNESCO è stato bombardato in questi mesi (nonostante siano più di duecento i siti esterni alla lista compromessi dal conflitto). Un dato che dimostra l'effettiva efficacia dell'operato dell'organizzazione, da sempre impegnata nella salvaguardia di monumenti ed edifici affini ai settori dell'istruzione, della scienza, della cultura e dell'educazione.  </p>
<p><h2>L'ISCRIZIONE DI ODESSA ALLA LISTA UNESCO</h2> <p>Anche in ragione di ciò, nelle scorse ore il presidente dell’Ucraina Volodymyr Zelensky ha ufficialmente richiesto all’UNESCO l'annessione alla sua lista della storica città portuale di Odessa, uno dei principali bersagli nel mirino della Russia dall'inizio del conflitto.  Con un messaggio preregistrato, consegnato agli organi competenti ieri (martedì 11 ottobre), il leader ucraino si è rivolto ad Audrey Azoulay (direttore generale dell'UNESCO) e ai 58 Stati membri dell'agenzia, sottolineando l'importanza storica della città, crogiolo di scambi e migrazioni da secoli, e le minacce a cui è giornalmente sottoposta a causa dell'offensiva russa.  </p>
<p>L'inclusione del centro storico di Odessa nella<a href="https://arte.sky.it/news/lista-siti-unesco-classifica-instagram" target="_blank"> lista del patrimonio mondiale</a> garantirebbe, almeno in parte, la salvaguardia dei luoghi più importanti, stabilendo una “zona di protezione estesa” ai sensi della Convenzione dell’UNESCO del 1972 per la salvaguardia del patrimonio culturale e naturale mondiale: criteri di tutela inviolabili anche per la Russia, in quanto membro dell'organizzazione.  </p>
<p><h2>COSA STA FACENDO L'UNESCO PER L'UCRAINA</h2> <p>Il file di candidatura (consegnato dall'ambasciatore ucraino Vadym Omelchenko e dal sindaco di Odessa, Hennadiy Trukhanov) sarà valutato nella prossima sessione del Comitato per il Patrimonio Mondiale, che si esprimerà sulla proposta. Se la richiesta di Zelensky dovesse essere accolta, l'UNESCO confermerebbe l'eccezionale valore storico e culturale della zona portuale della città, garantendone la protezione tramite l'invio di risorse di vario genere.  </p> <p>Dall'inizio del conflitto, l'Organizzazione delle Nazioni Unite per l'Educazione, la Scienza e la Cultura ha messo a disposizione oltre 18 milioni di dollari per il Paese, distribuiti attraverso la consegna di attrezzature per proteggere musei e opere d'arte all'aperto, di 50mila computer agli insegnanti ucraini, e la fornitura di oltre 600 giubbotti antiproiettile e caschi per la protezione dei giornalisti in azione sui territori di guerra.  </p>
<p>[Immagine in apertura: Odessa, Ucraina. Photo by Alexey Savchenko on Unsplash]</p>

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