Il fumetto che racconta il dramma della Shoah

<p>Raccontarsi per raccontare; condividere la propria esperienza biografica con l'obiettivo di stimolare le coscienze altrui. È un atto molto generoso e certamente meditato a lungo quello di Leila Marzocchi, illustratrice per l'infanzia e per il teatro che nel suo nuovo fumetto decide di accendere i riflettori su uno dei temi più oscuri e dolorosi della propria famiglia: l'Olocausto, vissuto in prima persona dalla zia Dina e a lungo tenuto nel silenzio. Si intitola <em>L'ombra non è mai così lontana </em>ed è stato recentemente portato sugli scaffali da <a href="https://www.oblomovedizioni.com/libri-l-ombra.php" target="_blank">Oblomov</a>.  </p>
<p><h2>IL FUMETTO DI LEILA MARZOCCHI</h2> <p>È il dicembre del 1944 quando Dina, ragazza all'epoca di diciotto anni, viene arrestata insieme al padre e al fratello, prima portata al carcere di San Giovanni in Monte e infine deportata nel lager di Bolzano. Impiegata nella produzione di cuscinetti a sfera in una galleria ferroviaria chiusa ai due lati e sorvegliata dalle SS, la giovane porta il “nome” 7998; il “<em>nome</em>”, come scriveva <a href="https://arte.sky.it/news/murale-street-art-primo-levi" target="_blank">Primo Levi</a> parlando del suo ingresso ad Auschwitz: “<em>S</em><em>iamo stati battezzati, porteremo finché vivremo il marchio tatuato sul braccio sinistro</em>”.  </p> <p>Liberata il 1° maggio del 1945, Dina perderà per sempre le tracce del padre e del fratello condotti con lei nel campo di concentramento. Di loro non saprà più nulla fino all’agosto del 1945, quando un testimone racconterà che i due sono stati uccisi nell’eccidio di Sabbiuno del 14 dicembre 1944, e i loro corpi buttati giù dai calanchi.  </p>
<p><h2>LA STORIA DI DINA</h2> <p>Eppure, a differenza di molti altri romanzi e storie dedicati al tragico tema della Shoah, il fumetto di Leila Marzocchi non si limita alla sola scansione degli eventi. Al contrario, la narrazione costruita dall'autrice prende forma per sottrazione: più vengono omessi gli episodi, più essi si palesano agli occhi del lettore in tutta la loro drammaticità. È infatti il silenzio il vero protagonista del racconto: un silenzio pesantissimo, come quello della stessa Dina, che per sessant'anni non farà mai parola della sua esperienza nel lager. Per paura, per vergogna, per timore di “<em>contagiare chi ascolta con una sofferenza così grande</em>”.</p> <p>È a partire da questo riverbero negativo che si dipana la storia. Per dare voce alla sofferenza vissuta dalla zia, per ricostruire ciò che è stato, per non voltarsi dall'altra parte di fronte alle immagini intollerabili che ancora oggi vediamo nei filmati e nei libri di storia, Leila Marzocchi chiede soccorso a tre guide fondamentali: Simon Wiesenthal, Edith Bruck, che firma la postfazione, e Liliana Segre, che illuminano un percorso ingombro di domande senza risposta, paure, tabù, sensi di colpa e di inadeguatezza. “<em>Il silenzio sulla Shoah è più nocivo e più doloroso di quanto lo siano il testimoniare e lo scriverne, cosa che faccio da oltre sessant’anni</em>”, scrive la poetessa ungherese. “<em>Tacere è veleno per se stessi, raccontare è un dovere morale, una terapia... Anche per questo si deve gratitudine a Leila Marzocchi e alla sua mano parlante</em>”.</p> <p>[Immagine in apertura: una tavola tratta da  <em>L'ombra non è mai così lontana</em> di Leila Marzocchi (Oblomov, 2023)]</p>

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Una “antibiografia” di Leonardo da Vinci

Il libro della giungla: il grande classico in una nuova versione illustrata

A Firenze la mostra su Eleonora di Toledo, mecenate e regina della moda

<p>Protagonista della Firenze del Cinquecento, Eleonora di Toledo è riconosciuta come una delle figure che più hanno segnato la cultura del suo tempo, accelerando e direzionando gli sviluppi del <a href="https://arte.sky.it/news/rinascimento-africani-programmi-tv-27-novembre" target="_blank">Rinascimento</a>. Amante del lusso e della moda, mecenate e sostenitrice degli artisti della sua città, la nobildonna spagnola – moglie di <a href="https://arte.sky.it/archivio/2019/04/firenze-omaggia-cosimo-i-de-medici-a-500-anni-dalla-nascita" target="_blank">Cosimo I de' Medici</a> – contribuì attivamente agli sviluppi della celebre casata, assumendo spesso ruoli organizzativi e decisionali atipici per il sistema dell'epoca. Una nuova mostra celebra la vita e l'impatto culturale di questa straordinaria figura femminile, rievocandone il mito a cinque secoli dalla nascita.  </p>
<p><h2>LA STORIA DI ELEONORA DI TOLEDO</h2> <p>Organizzata dalle <a href="https://guidatv.sky.it/programmi-tv/arte-e-cultura/la-galleria-degli-uffizi/ec0c6e46-6f75-4696-a0d5-0bc12d9e4b68" target="_blank">Gallerie degli Uffizi</a> e curata dallo storico dell’arte e docente della New York University Florence Bruce Edelstein, la rassegna si intitola <em>Eleonora di Toledo e l’invenzione della corte dei Medici a Firenze</em>, ed è un omaggio a tutto tondo a questa figura decisamente fuori dagli schemi e in anticipo sui tempi. Visitabile a partire dal 7 febbraio, fino al prossimo 14 maggio, il progetto espositivo prende forma negli eleganti spazi del Tesoro dei Granduchi, al piano terreno della reggia di <a href="https://arte.sky.it/news/museo-icone-russe-firenze-palazzo-pitti" target="_blank">Palazzo Pitti</a>.</p> <p>È qui che si dipanano le sette sezioni della mostra, ognuna delle quali dedicata a un frangente biografico della protagonista e a un aspetto della sua personalità.  </p>
<p><h2>ELEONORA DI TOLEDO DA NAPOLI A FIRENZE</h2> <p>Sono cento in totale le opere allestite nel palazzo fiorentino, tra gioielli, dipinti, sculture, disegni antichi e abiti; a cominciare dal <em>Ritratto di Pedro de Toledo come cavaliere dell’ordine di Santiago</em> di <a href="https://arte.sky.it/news/tiziano-docufilm-pittura" target="_blank">Tiziano Vecellio</a>, dipinto chiave della prima sezione espositiva, dedicata all'infanzia della duchessa presso la corte di Napoli. È qui, all'ombra del Vesuvio, che Eleonora trascorse buona parte della sua giovinezza – figlia di don Pedro Álvarez de Toledo y Zúñiga e della marchesa María Osorio y Pimentel. Il trasferimento a Firenze risale al 1539, quando andò in sposa a Cosimo I de' Medici, entrando ufficialmente nelle dinamiche della famiglia più in vista del capoluogo toscano. Le sfarzose decorazioni appositamente realizzate per il matrimonio tra i due sono parte del secondo capitolo del percorso espositivo, ricco di disegni, bozzetti, spartiti musicali e rievocazioni dell'evento nunziale.  </p>
<p><h2>LA MOSTRA A PALAZZO PITTI</h2> <p>L'itinerario di visita continua con il focus dedicato agli undici figli di Eleonora e Cosimo e con l'approfondimento relativo al rapporto tra la duchessa e gli artisti. Vero è, infatti, che nel corso della sua breve ma intensa esistenza, Eleonora di Toledo dialogò fittamente con gli artisti del suo tempo: da <a href="https://arte.sky.it/archivio/2012/12/bronzino-storia-di-un-restauro-perfetto" target="_blank">Bronzino</a> a Bachiacca, da <a href="https://arte.sky.it/news/giorgio-vasari-mostra-louvre-parigi" target="_blank">Vasari</a> a Stradano. Moltissime delle opere da lei commissionate decorarono la sede della famiglia ducale, al punto che la stessa dimora signorile divenne in qualche modo il riflesso dei suoi gusti e delle sue predilezioni stilistiche. Un aspetto, quest'ultimo, che emerge anche dalle sezioni conclusive della mostra, dedicate all'impatto di Eleonora nella trasformazione della moda a Firenze e degli spazi verdi in città (l'opera più importante tra le committenze della duchessa fu senza dubbio il <a href="https://arte.sky.it/news/firenze-tour-giardino-boboli-letteratura" target="_blank">Giardino di Boboli</a>, ancora oggi ritenuto uno degli esempi più illustri di giardino all'italiana del XVI secolo).  </p>
<p><h2>LE PAROLE DI EIKE SCHMIDT</h2> <p>“<em>Com'è ben noto la storia dei Medici a Firenze finì con una grande donna, Anna Maria Luisa de' Medici, che il 31 ottobre 1737 firmò il Patto di Famiglia, affinché i tesori artistici e culturali della dinastia non fossero venduti e dispersi nel mondo ma rimanessero in città e in Toscana</em>”, ha dichiarato <a href="https://arte.sky.it/archivio/2021/02/uffizi-diffusi-toscana-progetto-eike-schmidt" target="_blank">Eike Schmidt</a>, direttore delle Gallerie degli Uffizi. “<em>Non meno importante fu la sovrana che nel Cinquecento gettò le basi del principato, Eleonora di Toledo, il cui impegno ancor oggi determina il volto di Firenze: si pensi solo a Palazzo Vecchio riadattato e decorato da alcuni dei maggiori pittori dell'epoca per ospitare i suoi appartamenti e dove andò a vivere nel 1540; al Giardino di Boboli e a Palazzo Pitti, acquistati nel febbraio 1550 dalla duchessa con le proprie finanze e trasformati secondo i suoi personali ideali progettuali e da lei amministrati attivamente, da vera e propria manager del patrimonio. Insieme a Vittoria Colonna, Eleonora fu altresì una delle grandi mecenati donne, non solo di artisti ma anche di letterati e filologi. Non solo. Come la duchessa di Mantova Isabella d'Este, anche la spagnola trapiantata a Firenze aveva un debole per l'abbigliamento e fu una vera e propria arbitra elegantiarum, quasi una Anna Wintour del periodo</em>”.    </p>
<p>[Immagine in apertura: Courtesy Gallerie degli Uffizi]</p>

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