L'opera di Francis Bacon raccontata da un grande filosofo

<p><a name="firstHeading"></a>Usciva nel 1981 una delle più importanti monografie mai pubblicate sul pittore irlandese <a href="https://arte.sky.it/archivio/2020/09/mostra-londra-francis-bacon-2021" target="_blank">Francis Bacon</a>. A firmare il testo era una delle voci più illustri e influenti della critica e dell'estetica internazionale: Gilles Deleuze, figura trasversale della filosofia del secondo Novecento.  </p> <p><a name="productTitle"></a><a name="title"></a> L'opera in questione, dal titolo <em>Francis Bacon. Logica della sensazione</em>, inquadrava la ricerca pittorica dell'artista da una prospettiva inedita: quella della sensazione, appunto, ovvero della capacità di innescare nello spettatore una serie di “impulsi nervosi” non ascrivibile agli spazi dell'interpretazione razionale.    </p>
<p><h2>FRANCIS BACON SECONDO GILLES DELEUZE</h2> <p>Pubblicato originariamente in francese per Editions de la Difference, il saggio è da qualche giorno in libreria grazie alla nuova edizione targata <a href="https://www.quodlibet.it/libro/9788822908667" target="_blank">Quodlibet</a>. Una versione in italiano che rispolvera e riporta all'attenzione dei lettori quello che ancora oggi rimane uno strumento tra i più originali per cogliere i molteplici aspetti dell’opera di Francis Bacon.  </p>
<p><h2>IL SAGGIO DI DELEUZE PUBBLICATO DA QUODLIBET</h2> <p>Suddiviso in una serie di capitoli, ognuno dei quali rivolto a uno specifico aspetto della produzione dell'artista, il volume pone al centro una concezione tutta nuova dello statuto sensibile del vedere.  </p> <p>Sono diverse le teorie scelte da Deleuze per spiegare al lettore la “logica della sensazione”, a partire dal superamento del figurativo e della rappresentazione nei dipinti del pittore. Pur non essendo propriamente un astrattista, Bacon ritrae figure umane prive di una vera e propria funzione narrativa. Si tratta di soggetti isolati sulla tela, spesso rinchiusi in gabbie o strutture geometriche che impediscono loro di agire nello spazio. Inoltre, i volti dei personaggi del pittore irlandese sono collocabili in una “<em>zona d’indiscernibilità tra l’uomo e l’animale</em>”.</p> <p>Per queste e altre ragioni, la pittura di Bacon emana sensazioni: non spiega, non racconta storie, non invita a un'interpretazione. Spinge a liberarsi dai pregiudizi della mente e del sistema logico.  </p>
<p>[Immagine in apertura: Francis Bacon. Courtesy <a href="https://www.instagram.com/sergio_vanello/" target="_blank">Sergio Vanello</a>]</p>

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L'ex fattoria diventata centro culturale alle porte di Parigi

<p>Ultimati a settembre 2022, i lavori per la realizzazione del polo culturale di Chessy, nell'omonima località alle porte di <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-marc-chagall-parigi" target="_blank">Parigi</a>, hanno portato alla riattivazione di una struttura storica rilevante per il tessuto urbano locale. Al suo interno, sono stati realizzati una scuola di musica, un auditorium da 200 posti e una sala polivalente. L'intervento, affidato attraverso un concorso allo studio OPUS 5 Architectes, ha interessato un'azienda agricola che rappresenta una delle ultime testimonianze di un'area che sta progressivamente perdendo le tracce della sua precedente identità rurale. </p><h2>UN'EX FATTORIA DIVENTA POLO CULTURALE IN FRANCIA</h2> <p>Il valore storico del complesso architettonico scelto dalla locale amministrazione come sede del centro culturale cittadino risiede infatti nell'incarnare la "memoria agricola" dell'Île-de-France. Questa regione, nel corso degli ultimi decenni, è profondamente cambiata da più punti di vista: a mutare è stato anche l'assetto economico, a favore del terziario e della manifattura; proprio in quest'area sorge, ad esempio, uno dei più grandi e noti parchi divertimento d'Europa. La fattoria Tournelles, autentico presidio di un mondo agricolo un tempo fiorente, è stata dunque l'oggetto di un'operazione associata a una pluralità di obiettivi. Da una parte era necessario mantenere l'integrità di questo luogo, in quanto "simbolo" di una dimensione rurale in via di estinzione; dall'altra si puntava a integrare al suo interno tutte le dotazioni necessarie perché potesse essere proiettato nel futuro e capace di accogliere un programma culturale innovativo. "<em>Era quindi necessario conciliare passato e futuro, creando un dialogo chiaro tra queste due componenti, a priori antagoniste</em>", hanno raccontato i progettisti a commento dell'opera, precisando di aver dato priorità alla chiara definizione dell'esistente, ovvero a individuare gli elementi più caratterizzanti.</p><h2>ARCHITETTURA CONTEMPORANEA E MEMORIA STORICA</h2> <p>Di conseguenza sono state conservate alcune presenze essenziali, come i grandi volumi dei fienili e il cortile centrale, che oggi ospita un anfiteatro a gradoni in cui è possibile svolgere parte delle attività musicali previste. Dato lo stato conservativo, è risultato necessario abbattere due costruzioni laterali, al posto delle quali sono state previste moderne estensioni. Fra gli aspetti interessanti dell'operazione va segnalato il riuso dei materiali costituitivi delle porzioni demolite, impiegati sotto forma di una nuova composizione (formata in particolare da calcare e terracotta). Così facendo si è voluto preservare lo spirito del luogo, evocare l'immagine della stratificazione geologica e richiamare il concetto di "ancoraggio al territorio". Formato dagli architetti Bruno Decaris, Agnès Pontremoli e Pierre Tisserand, lo studio OPUS 5 Architectes si dedica principalmente all'edilizia pubblica, con una vocazione per il settore culturale e per la riattivazione del patrimonio architettonico esistente.</p> <p>[Immagine in apertura: La ferme de Chessy. Photo © Luc Boegly]</p>

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