A Brescia 120 fotografie inedite di Gianni Berengo Gardin

<p>La sesta edizione del <em>Brescia Photo Festival</em>, in calendario dal 24 marzo al 23 luglio prossimi, scalda i motori nella <a href="https://arte.sky.it/news/mostre-brescia-2023" target="_blank">città lombarda</a> che condivide con la vicina Bergamo il titolo di <a href="https://arte.sky.it/news/bergamo-brescia-capitale-cultura-programma" target="_blank">Capitale italiana della Cultura 2023</a>. Ad anticipare i numerosi eventi che animeranno la kermesse è la mostra allestita fino al 21 maggio presso Mo.Ca. – Centro delle nuove Culture. <em>Cose mai viste. Fotografie inedite, </em>a cura di Renato Corsini, riunisce nella sede bresciana ben 120 scatti inediti di <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-gianni-berengo-gardin-liguria" target="_blank">Gianni Berengo Gardin</a>, regalando al pubblico nuovi punti di vista sulla sconfinata produzione del fotografo, classe 1930, originario di Santa Margherita Ligure.</p><h2>GIANNI BERENGO GARDIN IN MOSTRA A BRESCIA</h2> <p>Nata da un'idea dello stesso <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-berengo-gardin-maxxi-roma" target="_blank">Gianni Berengo Gardin</a>, la rassegna dà risalto a una serie di immagini in bianco e nero mai pubblicate prima e stampate per l'occasione in camera oscura su carta ai sali d'argento. Esito della ricerca iconografica di Susanna Berengo Gardin, la selezione di scatti estende la conoscenza sul linguaggio fotografico di uno degli autori più noti del panorama italiano, attivo, fin dal 1954, nel campo dell'indagine sociale.</p> <p>A emergere in mostra sono infatti i temi affrontati da <a href="https://arte.sky.it/news/libro-autobiografia-gianni-berengo-gardin" target="_blank">Berengo Gardin </a>nell'arco della sua lunga carriera – dalla vita quotidiana al mondo del lavoro, senza dimenticare l’architettura e il paesaggio –, lungo una linea temporale che va dal 1954 al 2019. Mosca, Venezia, Parigi, New York, El Rocío in Andalusia, Osaka sono solo alcune delle mete che fanno da cornice alle opere del fotografo esposte a Brescia, sottolineando la sua inesauribile curiosità e la costante attenzione verso l'essere umano e il rapporto con l'ambiente in cui è immerso.</p><h2>LA FOTOGRAFIA SECONDO GIANNI BERENGO GARDIN</h2> <p>Maestro indiscusso del bianco e nero, Berengo Gardin ha saputo instaurare con i luoghi – spesso immortalati a più riprese e dunque divenuti familiari – un legame inscindibile, restituito dalla potenza visiva dei suoi scatti, attraversati da una eccezionale coerenza stilistica e compositiva. Accompagnata da un libro edito da Contrasto, la mostra guida il pubblico fra i capitoli di una carriera densa di traguardi e nuove sfide, vissute da Berengo Gardin con tutta la sensibilità e la partecipazione che caratterizzano le sue fotografie. </p> <p>[Immagine in apertura: Central Park, New York, 1969. © Gianni Berengo Gardin/Courtesy Fondazione Forma per la Fotografia]</p>

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Un capolavoro di Masaccio "debutta" a Milano

<p>È sostanzialmente impossibile raccontare la storia dell'arte italiana del Quattrocento senza riservare specifica attenzione all'opera eccezionalmente esposta in queste settimane a Milano, al <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-lee-jeffries-milano" target="_blank">Museo Diocesano Carlo Maria Martini</a>. Proveniente dal <a href="https://arte.sky.it/news/museo-capodimonte-napoli-accordo-louvre-parigi" target="_blank">Museo e Real Bosco di Capodimonte di Napoli</a>, la<em> Crocifissione</em> di Masaccio è uno dei capolavori della produzione dell'artista toscano, figura rivoluzionaria che pose le basi della pittura rinascimentale.</p> <h2>A MILANO LA CROCIFISSIONE DI MASACCIO</h2> <p>Curata da Nadia Righi, a capo del Museo Diocesano di Milano, e da Alessandra Rullo, conservatore del dipartimento dipinti e sculture del XIII, XIV e XV secolo del Museo e Real Bosco di Capodimonte, l'esposizione milanese della <em>Crocifissione</em> rappresenta un evento senza precedenti. Mai prima d'ora – e solo fino al 7 maggio 2023 – la tavola era stata infatti in mostra nel capoluogo lombardo. L'esposizione in corso intende rendere omaggio al collezionista Alberto Crespi: recentemente scomparso, nel 1999 donò al Museo Diocesano la sua raccolta di opere su fondo oro. Si tratta di quarantuno dipinti, che nel periodo di apertura della rassegna su <a href="https://arte.sky.it/news/programmi-tv-26-marzo-masaccio" target="_blank">Masaccio</a> saranno affiancati da approfondimenti dedicati a questa particolare tecnica, adottata anche nella <em>Crocifissione</em>. Progettato dagli architetti Alessandro Colombo e Paola Garbuglio, l'allestimento consente di fare luce sulla genesi e sulla struttura di questo lavoro pittorico, concepito come cuspide del polittico realizzato dal pittore di San Giovanni Valdarno, nel 1426. A commissionarlo fu il notaio ser Giuliano di Colino degli Scarsi da San Giusto per la cappella di famiglia, nella chiesa di Santa Maria del Carmine a Pisa. Tuttavia, già alla fine del XVI secolo, il polittico risultava sembrato.</p><h2>MASACCIO E LA CROCIFISSIONE </h2> <p>Oltre ad approfondimenti su Masaccio e a confronti con il resto dei suoi lavori, l'allestimento milanese include un'installazione video in cui a "riprendere vita", a grandezza naturale, è proprio l'intero polittico. A comporlo erano undici pannelli, che grazie alla descrizione inclusa da  <a href="https://arte.sky.it/news/giorgio-vasari-mostra-louvre-parigi" target="_blank">Giorgio Vasari</a> nella seconda edizione delle <em>Vite </em>sono stati identificati, laddove possibile, in vari musei internazionali: dalla National Gallery di Londra, che possiede la tavola centrale raffigurante la <em>Madonna in trono con il Bambino e angeli, </em>allo Staatliche Museen di Berlino, fino al Museo Nazionale di Pisa e al Getty Museum di Malibu. Concentrando infine l'attenzione sulla <em>Crocifissione</em> del Museo di Capodimonte di Napoli, Masaccio scelse di rappresentare, su sfondo oro, la Madonna, san Giovanni Evangelista e la Maddalena colti nell'atto di piangere il Cristo in croce. L'osservatore resta colpito dalle loro umanissime manifestazioni di dolore, restituite attraverso gesti inequivocabili: è il caso delle braccia verso il cielo di Maria Maddalena, immortalata di spalle in un momento di autentico dramma. Occupa il centro della scena ed è ritratto frontalmente il Cristo, per il quale Masaccio studiò una particolare restituzione del corpo dovuta alla visione dal basso in origine prevista per l'opera. </p>
<p>[Immagine in apertura: Masaccio, <em>Crocifissione</em>. Napoli, Museo e Real Bosco di Capodimonte, dettaglio] </p>

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