Riaperta a Pompei la straordinaria casa dei Vettii

Dopo vent'anni di lunga attesa riapre al pubblico la casa dei Vettii, uno degli edifici più celebri di <a href="https://arte.sky.it/news/casa-cerere-parco-archeologico-pompei-cavallo" target="_blank">Pompei</a>. La casa era stata in realtà riaperta in maniera parziale nel 2016: proprio quell'anno, l'allora direttore del Parco archeologico di Pompei Massimo Osanna aveva intrapreso un progetto di restauro su vasta scala che ha portato oggi al recupero totale degli ambienti sontuosamente decorati.
<h2>IL RESTAURO DELLA CASA DEI VETTII</h2> Il restauro in particolare si è giovato di un cartiere iniziato nel 2020 con la collaborazione di varie professionalità come ingegneri, strutturisti ed esperti di giardinaggio, oltre che architetti e archeologi. Il restauro ha portato alla completa copertura degli ambienti (in precedenza in parte privi di protezione) con l'utilizzo anche di tegole fotovoltaiche. L'illuminazione a LED, oltre a garantire un notevole risparmio energetico, permette una fruizione degli affreschi in accordo con le esigenze di conservazione e di godibilità da parte dei visitatori: la luce artificiale è stata accuratamente studiata per essere il più possibile simile a quella naturale e rispettare le pitture. Per quanto riguarda il restauro degli affreschi, si è intervenuti per rimuovere gli strati di cera applicati in passato con intenti conservativi dagli esiti piuttosto infelici. Il giardino del peristilio è stato restaurato con l'inserimento di copie delle statue originali conservate negli spazi espositivi e nei depositi del Parco archeologico, e presenta ora numerose varietà vegetali antiche riprodotte nel <a href="https://arte.sky.it/news/vivaio-pompei-giornata-paesaggio" target="_blank">vivaio </a>all'interno del sito. Il direttore del Parco archeologico di <a href="https://arte.sky.it/news/pompei-scoperta-tartaruga-uovo" target="_blank">Pompei </a>Gabriel Zuchtriegel è particolarmente soddisfatto di aver restituito questo edificio a visitatori, appassionati e cultori del mondo classico: “La casa dei Vettii è la storia del mondo romano rinchiusa in una casa, la 'casa museo' della romanità per così dire: ci troviamo affreschi mitologici e sculture in bronzo e in marmo, di eccezionale qualità artistica, che parlano del rapporto complesso tra modelli greci e rielaborazioni romane, ma anche la vita economica e sociale della città. I proprietari, liberti e dunque ex schiavi, sono espressione di una mobilità sociale che due secoli prima sarebbe stata impensabile”.
<h2>UNA FINESTRA SUL MONDO ROMANO</h2> La casa dei Vettii fu scavata tra il 1894 e il 1896: apparteneva ad Aulus Vettius Conviva e Aulus Vettius Restitutus, due liberti divenuti ricchi con il commercio del vino. La qualità artistica della casa lascia senza parole: gli ambienti prendono il nome dalle decorazioni presenti, come ad esempio il colorito affresco del Priapo nel vestibolo, auspicio di prosperità e fortuna, o la stanza degli Amorini, con una teoria di piccoli Amorini dipinti sopra lo zoccolo e intenti nelle più disparate attività lavorative. Notevoli anche la stanza di Issione e quella di Penteo, ma stupendo è il cosiddetto gineceo, nonché il quartiere dedicato alla servitù, arricchito con un larario dipinto. Particolarmente interessante anche la <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-eros-pompei" target="_blank">Stanza Erotica</a>, che include alcuni quadretti con scene che ricordano quelle ritratte nel celeberrimo Lupanare di Pompei. L'ipotesi è che la stanza fosse utilizzata per la prostituzione: il nome ritrovato in una iscrizione, Eutychis, fa supporre un'origine greca della donna. Secondo il direttore Zuchtriegel, i Vettii “diventano ricchi con il commercio di prodotti agricoli del territorio intorno a Pompei, ma a quanto pare nella loro casa fu esercitata anche la prostituzione, da parte di una schiava greca, che apparteneva ai gruppi più deboli della società”. [Immagine in apertura: Casa dei Vettii © Luigi Spina. Courtesy Parco archeologico di Pompei]

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Henri Cartier-Bresson e Martin Parr in mostra a Parigi

La Fondation Henri Cartier-Bresson di Parigi diventa ancora più grande. Dopo l'espansione del 2018 che ha portato all'apertura della Cube gallery da 300 metri quadrati presso la Rue des Archive nel quartiere del Marais, a novembre 2022 la Fondazione HCB ha aperto un nuovo spazio espositivo di ulteriori 100 metri quadrati, al di sotto della sede principale, in un ambiente noto come Tube gallery per via della sua forma tubulare, ottenuto restaurando una cantina del XVIII secolo. Lo spazio espositivo concepito dallo studio di architettura NOVO è perfetto per le esposizioni fotografiche: fino al 29 gennaio presso la Tube gallery è allestita la mostra Reconciliation ‒ Henri Cartier-Bresson with Martin Parr, incentrata sul rapporto tra i due fotografi <a href="https://arte.sky.it/news/libro-photographe-henri-cartier-bresson" target="_blank">Henri Cartier-Bresson </a>e <a href="https://arte.sky.it/foto/mostra-martin-parr-maurizio-cattelan-toiletpaper-villa-medici-roma" target="_blank">Martin Parr</a>.
<h2>CARTIER-BRESSON E MARTIN PARR A CONFRONTO</h2> L'esposizione, curata da François Hébel, è stata organizzata assieme alla Martin Parr Foundation di Bristol e alla Cinémathèque française. <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-martin-parr-sport-camera-torino" target="_blank">Parr </a>e <a href="https://arte.sky.it/foto/fotografia-henri-cartier-bresson-libro" target="_blank">Cartier-Bresson</a> provengono, secondo le parole del fotografo francese, da “due sistemi solari diversi”, volendo intendere con questa colorata espressione la profonda diversità di vedute dei due autori, caratterizzati da un senso estetico opposto. Le incomprensioni tra i due dapprima sembrarono inconciliabili, ma poi furono superate nel nome di un profondo rispetto e del comune amore nei confronti dell'arte della fotografia. L'esposizione evoca la società inglese in tre diverse ere, in momenti di lavoro e di svago. Martin Parr ha creato un certo dibattito con i suoi coloratissimi scatti che ritraggono in maniera spesso impietosa e crudamente realistica la middle class britannica sulle spiagge del nord dell'Inghilterra nel corso degli ultimi decenni. Il fotografo inglese cercò di entrare nell'agenzia fotografica <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-agenzia-magnum-portogruaro" target="_blank">Magnum </a>nel 1989, ma la sua richiesta fu accompagnata da vibranti proteste, e persino il cofondatore dell'agenzia Henri Cartier-Bresson si dimostrò all'epoca irremovibile di fronte all'eventualità di veder entrare Parr tra i ranghi di un'istituzione con una linea estetica così ben definita.
<h2>LA MOSTRA A PARIGI</h2> Martin Parr riuscì infine a entrare nella agenzia Magnum nel 1994: dopo un incontro i due artisti infatti si riconciliarono e ammisero con grande intelligenza (e umiltà) la possibilità che le loro opposte visioni sulla fotografia potessero coesistere nonostante le radicali differenze. Una recente scoperta inoltre getta nuova luce sul loro rapporto, che a quanto pare risulterebbe essere stato molto meno aspro di quanto in precedenza ritenuto. Nel 2021 infatti la Cinémathèque française ha rinvenuto un film di Douglas Hickox risalente al 1962 con la fotografia di Cartier-Bresson. Nella pellicola Stop laughing – This is England il fotografo francese presenta un ironico ritratto della società inglese nell'industrializzato nord del Paese. La somiglianza con il lavoro di Martin Parr del 1986 The Last Resort è evidente, lasciando intuire una comunanza di vedute fino a ora inattesa. L'esposizione parigina mette a confronto il lavoro di Cartier-Bresson del 1962 con quello di Parr del 1986 e i suoi più recenti sviluppi con gli scatti del 2009-2010, offrendo uno spaccato interessante. A quanto pare i due fotografi ‒ all'apparenza così diversi ‒ possono in effetti trovare dei punti di contatto e delle convergenze decisamente suggestivi, se messi di fronte allo stesso fenomeno e al medesimo campione antropologico. D'altra parte, come disse Cartier-Bresson, “l'Inghilterra è il posto più esotico del mondo”. [Immagine in apertura: Martin Parr, Blackpool, 1993 © Martin Parr / Magnum Photos]

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