A Teramo riapre un favoloso castello neogotico

<p>Fino al 7 maggio prossimo, in occasione della riapertura del Castello Della Monica di Teramo in seguito a un fondamentale restauro, gli spazi della sontuosa residenza riprenderanno vita con l'esposizione <em>La camera delle meraviglie</em>, a cura di Antonio D'Amico e Stefano Papetti. L'intuizione alla base della mostra è stata quella di unire due sogni di eclettici di fine Ottocento geograficamente lontani ma accomunati dallo stesso spirito filologico. Seguendo un'idea di Stefano Papetti, infatti, Antonio D'Amico, conservatore di una delle più belle case-museo d'Europa, la <a href="https://arte.sky.it/archivio/2016/08/larte-un-affare-di-famiglia-al-museo-bagatti-valsecchi" target="_blank">Bagatti Valsecchi</a> di Milano, ha deciso di mettere a disposizione una serie di oggetti provenienti dal capoluogo lombardo per ricreare una sorta di <em><a href="https://arte.sky.it/news/programmi-tv-3-settembre-wunderkammer" target="_blank">Wunderkammer </a></em>rinascimentale all'interno di quello che è senza dubbio uno degli edifici neogotici più importanti di tutto il centro Italia.</p>

<p><h2>LA MOSTRA AL CASTELLO DELLA MONICA DI TERAMO</h2></p>
<p>Il sogno rappresentato dal castello eclettico di Teramo (nell'immagine in apertura) va messo a fuoco all'interno del più ampio contesto europeo caratterizzato da un diffuso gusto per il revival romantico neomedievale. L'edificio fu concepito dal poliedrico Gennaro Della Monica, che era architetto, scultore e pittore. La spettacolare costruzione, sita sul colle di San Venanzio, fu utilizzata dal geniale artista come sua residenza personale e come sede del proprio studio. I lavori cominciarono nel 1889 e fin da subito fu evidente l'intenzione di Della Monica di rendere ancora più suggestiva la struttura donandole un'aria di decadente antichità, quasi si trattasse di un secolare fortilizio. La spiccata teatralità dell'edificio, un capolavoro della sua epoca, parla da sé, ma quello che è evidente è la totale comunanza di vedute con i fratelli Fausto e Giuseppe Bagatti Valsecchi da Milano, che nel corso degli anni Ottanta dell'Ottocento ristrutturarono in maniera filologicamente ineccepibile la loro residenza sita tra via Gesù e via Santo Spirito con l'intento dichiarato di creare ex novo una grandiosa residenza neomedievale in centro città. Per allestire gli interni i due fratelli non badarono a spese, e collezionarono dipinti ma soprattutto mobili, arredi, suppellettili, cassoni decorati, armi e armature.</p>

<p><h2>GLI OGGETTI DEL MUSEO BAGATTI VALSECCHI </h2></p>
<p>Non è da escludere che il mecenate di Gennaro Della Monica, il conte ungherese Teleky, il quale ebbe modo di soggiornare anche in Lombardia, riportò all'artista la testimonianza di quanto i fratelli Bagatti Valsecchi stavano realizzando nel nord del Paese. L'idea di collocare una serie di tesori in arrivo da Milano presso gli ambienti recuperati del Castello Della Monica è a ogni buon conto particolarmente suggestiva. Tra le opere in mostra a Teramo troviamo uno splendido cassone in legno di pioppo risalente agli ultimi anni del Quattrocento, decorato con lo stella della famiglia senese dei Piccolomini. Un gioiello è poi il contenitore in rame dorato incastonato di coralli, forse di origine trapanese. Deliziosa la piccola cassettina in ebano e osso che presenta una decorazione a <em>marqueterie</em> probabilmente realizzata in area centro italiana nella seconda metà del XIV secolo. Peculiare è poi la coppa ottenuta unendo una conchiglia con un supporto in rame dorato, e decisamente unica è la maschera in acciaio brunito modellata con i lineamenti di un uomo di mezza età. Ma l'oggetto che forse attira di più lo sguardo è la splendida armatura cinquecentesca, un oggetto che ci parla di un'atmosfera lontana ed evoca racconti leggendari.</p>

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Gli ultimi capolavori di Joan Miró in mostra a Berna

<p>Quante volte, nell'arco di una vita, è necessario (o si avverte la necessità di) "riavvolgere il filo" per ricominciare tutto da capo? Il concetto stesso di inizio, del resto, può essere associato a una pluralità di fasi ed esperienze comuni, sperimentabili da chiunque. Inclusi gli artisti, come vuole ricordare la mostra <em>Joan Miró. New Beginnings</em>, in apertura il prossimo 28 gennaio a Berna, negli spazi del <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-paul-klee-berna-tecnologia" target="_blank">Zentrum Paul Klee</a> progettati dall'architetto <a href="https://arte.sky.it/news/libro-architettura-renzo-piano" target="_blank">Renzo Piano</a> e dal suo studio. </p><h2>LA MOSTRA SU JOAN MIRÓ A BERNA</h2> <p>Attraverso 74 opere, per lo più realizzate dalla fine degli anni Sessanta ai primi anni Ottanta, la rassegna punta i riflettori sulla fase della maturità dell'<a href="https://arte.sky.it/news/mostra-barcellona-collezioni-joan-miro" target="_blank">artista catalano</a>, forse ancora meno nota al pubblico. I lavori di grande formato scelti per il progetto, per la maggior parte concessi della <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-sound-art-barcellona-fundacio-joan-miro" target="_blank">Fundació Joan Miró</a> di Barcellona e della Fundació Pilar i Joan Miró di Maiorca e, in alcuni casi, esposti in Svizzera per la prima volta, mostrano un lato sorprendentemente crudo della produzione dell'<a href="https://arte.sky.it/news/mostre-joan-miro-oskar-kokoschka-guggenheim-museum-bilbao" target="_blank">autore</a>. Si tratta di dipinti e interventi tridimensionali che documentano la costante ricerca di nuove forme espressive compiuta dall'artista, che ha scelto di mettersi in discussione, concependo l'autocritica come l'occasione per un nuovo inizio. Un concetto questo che costituisce proprio il punto di partenza della mostra di <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-paul-klee-bambini-berna" target="_blank">Berna</a>, visitabile fino al 7 maggio 2023.</p><h2>JOAN MIRÓ OLTRE LE INFUENZE SURREALISTE</h2> <p>Particolarmente noti, i variopinti e <a href="https://arte.sky.it/news/libro-pittura-joan-miro" target="_blank">onirici mondi</a> di ispirazione surrealista creati dalla mano di Miró fra il 1920 e il 1930, sono stati oggetto di una successiva rilettura da parte del pittore e scultore. In particolare, dopo varie vicissitudini personali e di respiro globale, incluso lo scoppio della guerra civile spagnola con il temporaneo trasferimento in Francia, nel 1956 l'artista iniziò a lavorare in un grande studio a <a href="https://arte.sky.it/archivio/2017/10/i-sogni-colorati-di-miro-da-maiorca-a-torino" target="_blank">Palma</a>. Da quel momento in poi, avviò un percorso di ripensamento del concetto di pittura, come inteso fino a quel momento, e di tutta la sua opera precedente, rielaborando i primi pezzi e rimettendo mano a lavori lasciati incompleti. Rivedendo i suoi dipinti e disegni, rileggendo bozze e taccuini, affermò: "<em>Per la prima volta nel nuovo studio ho avuto abbastanza spazio. Sono stato in grado di disimballare casse di opere che risalgono a tanti anni fa. Non vedevo queste cose da quando avevo lasciato Parigi […] prima della guerra. […] Quando finalmente le ho disimballate a Maiorca, ho attraversato un processo di autoesame". </em>Una riflessione che lo condurrà verso un'arte che doveva essere accessibile e comprensibile a tutti, da realizzare con nuovi strumenti e sperimentando tecniche alternative, come nei caso dei cosiddetti "sobreteixims", in cui finì per combinare arazzo, collage e pittura.  </p> <p>[Immagine in apertura: Joan Miró working in studio Sert in Palma, approx. 1977  Photo: Francesca Català-Roca © Photographic Archive F. Català-Roca  – Arxiu Històric del Col·legi d'Arquitectes de Catalunya]</p>

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