Il progetto che rende eccezionalmente accessibili i bunker antiaerei della Lombardia

Il territorio italiano è ricco di monumenti storici noti in tutto il mondo. Parallelamente esiste una rete di siti meno conosciuti, ma altrettanto fondamentali per comprendere la storia e la memoria del nostro Paese: è il caso dei bunker antiaerei della Seconda guerra mondiale, come quelli presenti nel territorio della Lombardia. Grazie al progetto Bunker 1944, ideato da Giorgio Ravasio e sostenuto dalle associazioni Crespi d’Adda e T-essere, i rifugi di Ponte San Pietro, Dalmine, Sesto San Giovanni e Brescia diventano accessibili tramite una serie di viste guidate (<a href="https://bunker1944.it/" target="_blank">su prenotazione</a>). L'obiettivo del progetto? Incoraggiare una riflessione sulla portata della guerra e soprattutto sull'inestimabile valore della pace.<h2>LE VISITE GUIDATE AI BUNKER DELLA SECONDA GUERRA MONDIALE</h2>Dal 30 novembre al 14 dicembre 2024, Bunker 1944 consentirà a quanti lo desiderano di esplorare questi storici luoghi, che per l'occasione ospiteranno esposizioni di fotografie d’epoca, artefatti originali e installazioni sonore che riproducono l'atmosfera dei bombardamenti. Offrendo uno spaccato vivido di un periodo drammatico, ogni bunker presenta una storia di resistenza e sopravvivenza, arricchita dai dettagli architettonici e storici illustrati durante le visite. Come nel caso dei Bunker Breda a Sesto San Giovanni, rifugi antiaerei costruiti in cemento armato nel 1942 nel Parco Nord Milano (visitabili il 30 novembre e il 1º dicembre), nei quali è stata collocata l’opera di arte collettiva della serie Bombe a uncinetto, curata da Laura Morelli e ispirata ai bombardamenti alleati.<h2>IN LOMBARDIA UN PROGETTO CHE CELEBRA IL VALORE DELLA PACE</h2>Accessibili anche il bunker di piazza Libertà a Ponte San Pietro, in provincia di Bergamo, una struttura composta da due gallerie, lunghe 60 metri (visitabile l’8 dicembre), e il bunker Breda Meccanica di Brescia, che percorre il perimetro del muro di cinta dello stabilimento ed è arricchito da fotografie e oggetti d’epoca; al suo interno il 24 dicembre prossimo verrà proposta un’esperienza immersiva, con simulazione sonora di un reale bombardamento e l’alternarsi di buio e luce. La valorizzazione di questi siti non solo ne impedisce l'oblio, ma li trasforma in efficaci strumenti educativi per le nuove generazioni. Si tratta infatti non solo di costruzioni fisiche, ma anche luoghi capaci di incarnare forme di narrazione e resistenza culturale. Tangibili testimonianze che esortano a non ripetere gli errori del passato. [Immagine in apertura: Bunker a Sesto San Giovanni- credit Walter Carrera]

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L'incredibile installazione domestica nel soffitto del Padiglione di Barcellona

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In Germania la mostra che anticipa i 90 anni di Christo e Jeanne-Claude

Nel panorama creativo del Novecento, pochi artisti sono riusciti a eguagliare la capacità di <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-christo-jeanne-claude-florida" target="_blank">Christo e Jeanne-Claude</a> di trasformare l'ordinario in straordinario. Le loro installazioni temporanee, dal celebre "impacchettamento" del Reichstag di Berlino con tessuto argentato fino ai "cancelli" color zafferano al Central Park, hanno lasciato un segno indelebile nella storia dell’arte. La loro eredità è protagonista della mostra Wrapped, tied, stacked che, allestita fino al 25 gennaio al Museum Würth di Künzelsau, in Germania, offre un’ampia panoramica delle opere da loro create nell'arco di 60 anni. Esposti circa 120 pezzi tra collage, disegni, modelli e fotografie, tutti provenienti dalla Collezione Würth.<h2>LA MOSTRA DI CHRISTO E JEANNE-CLAUDE IN GERMANIA</h2>La retrospettiva anticipa il 90esimo anniversario della nascita dei due artisti, nati entrambi il 13 giugno 1935. Nello stesso tempo sottolinea il loro legame personale con il collezionista Reinhold Würth, che culminò nella "trasformazione" del museo tedesco attraverso una monumentale installazione, negli anni Novanta. La Collezione Würth, tra le più estese al mondo relative a <a href="https://arte.sky.it/news/christo-libro-interviste-hans-obrist">Christo e Jeanne-Claude</a>, rappresenta un vero scrigno di capolavori del duo, conservando soprattutto disegni e materiale fotografico, spesso unica testimonianza della loro produzione, per sua natura effimera e destinata a essere disfatta. “Il nostro primo contatto avvenne ad Amburgo nel 1994, e ci legammo immediatamente. Nel corso dei numerosi incontri con Christo e Jeanne-Claude”, racconta Würth, “prima diventammo conoscenti e poi si sviluppò una stretta amicizia; i nostri incontri a Hong Kong, New York e in molte città europee furono per me un arricchimento e approfondirono la mia comprensione dell'arte”.<h2>L'ARTE TRANSITORIA E AUDACE DI CHRISTO E JEANNE-CLAUDE </h2>Il percorso creativo di <a href="https://arte.sky.it/archivio/2020/06/christo-morte-opere" target="_blank">Christo</a> ebbe inizio a Parigi nel 1958, segnato dall'avvolgimento di oggetti di uso comune come barattoli e bottiglie, trasformati in sculture suggestive. L'intento dell’arte era chiaro: modificare la percezione degli spettatori attraverso il concetto di wrapping, permettendo loro di vedere gli oggetti familiari sotto una nuova luce. Agli anni Sessanta risale l'incontro con Jeanne-Claude: dal loro sodalizio prende vita un'estensione dei progetti artistici ai contesti urbani e naturali, con installazioni temporanee che sfidano la comune comprensione dello spazio e adottano spesso il tessuto come mezzo. "Christo e Jeanne-Claude”, ha sottolineato Sylvia Weber, direttrice della Collezione Würth e curatrice della mostra insieme a Kirsten Fiege, "hanno indubbiamente ampliato la dimensione di ciò che fino ad allora era concepibile come opera d'arte. La loro audacia nell'avvolgere un edificio o un monumento, o circondare un'intera costa, non ha cambiato il mondo, ma il modo in cui lo vediamo. Ancora oggi, ci chiediamo se gli oggetti familiari siano stati avvolti o semplicemente alterati da <a href="https://arte.sky.it/archivio/2020/05/morte-christo-land-art" target="_blank">Christo</a> per sfuggire al nostro sguardo. Le sue prime sculture nella Collezione Würth offrono un'opportunità per sentire questo. La seconda pelle che ha posto sugli oggetti stimola la nostra immaginazione. I progetti su larga scala progettati con Jeanne-Claude, invece, sono sempre stati una celebrazione del momento”. [Immagine in apertura: View of the exhibition Wrapped, tied, stacked at Museum Würth 2024 with Christo, The Floating Piers, Lago d’Iseo, Italien, 2014–16.“ Photo: Ufuk Arslan © Christo and Jeanne-Claude Foundation / VG Bild-Kunst, Bonn 2024]

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