Le novità della Biennale Architettura 2025 curata da Carlo Ratti 

Se fino a poco fa l’intelligenza era considerata una caratteristica squisitamente umana, oggi i suoi confini si sono sfumati al punto di aprire il dibattito a nuove definizioni. Tiene in considerazione anche questa premessa la <a href="https://arte.sky.it/news/2024/biennale-architettura-2025-carlo-ratti" target="_blank">19. Mostra Internazionale di Architettura della Biennale di Venezia</a>, in programma dal 10 maggio al 23 novembre 2025. Curata dall’architetto e urbanista <a href="https://arte.sky.it/news/2023/carlo-ratti-biennale-architettura-2025" target="_blank">Carlo Ratti</a>, è intitolata Intelligens. Natural. Artificial. Collective. Tra Giardini, Arsenale e spazi diffusi in città, la kermesse riunisce 66 paesi, di cui 4 – Repubblica dell’Azerbaijan, Sultanato dell’Oman, Qatar e Togo – al proprio debutto.
COSA ASPETTARSI DALLA BIENNALE ARCHITETTURA 2025?
Richiamando la necessità di un’architettura capace di evolversi per rispondere ai cambiamenti climatici sempre più estremi, la rassegna “invita diversi tipi di intelligenza a lavorare insieme per ripensare l’ambiente costruito”, ha spiegato l'architetto e ingegnere Ratti. La chiave è l’approccio collaborativo: per la prima volta nella storia della Biennale, oltre 750 professionisti provenienti da diverse discipline – dagli urbanisti agli scienziati, dai matematici agli artisti, dai cuochi ai programmatori – prenderanno parte al dialogo collettivo sulla trasformazione dell’architettura. Il processo curatoriale ha seguito una logica “dal basso verso l’alto”, attraverso lo Space for Ideas, una call aperta che ha raccolto contributi da ogni angolo del pianeta. In questo modo l’autorialità, tradizionalmente attribuita all’architetto come figura singola e centrale, viene ridefinita in chiave collettiva: la progettazione diventa così un processo condiviso, in cui ogni contributo ha un valore fondamentale. Questo perché, come spiega <a href="https://arte.sky.it/news/2022/carlo-ratti-pista-ciclabile-sabbioneta" target="_blank">Ratti</a>, “nell’età dell’adattamento, l’architettura deve rivolgersi a più generazioni e a più discipline, dalle scienze esatte alle arti. Nell’età dell’adattamento, l’architettura deve ripensare il concetto di autorialità e diventare più inclusiva, imparando dalle scienze”.
LA MOSTRA CURATA DA CARLO RATTI ALLE CORDERIE E I PROGETTI DIFFUSI IN CITTÀ
Con il Padiglione centrale, ai Giardini, in ristrutturazione per tutto il 2025, Venezia stessa diventerà un "laboratorio vivente": installazioni e prototipi saranno infatti allestiti anche in altri quartieri della città. Una modalità che promette di coinvolgere l’intera laguna, a sua volta caso esemplare di territorio fragile in quest'epoca di crisi climatica. Il progetto espositivo si concentra nelle Corderie dell’Arsenale, con un percorso tematico incentrato su tre forme di intelligenza: Natural Intelligence, Artificial Intelligence e Collective Intelligence. Ogni sezione presenterà progetti e installazioni che esplorano la sinergia tra uomo, natura e tecnologia, con l’obiettivo di trovare soluzioni concrete alle sfide dell’età dell’adattamento. Il percorso si concluce con la sezione Out, una riflessione provocatoria sulla ricerca spaziale: possiamo davvero considerare lo spazio una via di fuga dalle crisi terrestri? La mostra sostiene che la risposta sia negativa: piuttosto che fuggire, dobbiamo imparare a migliorare la nostra unica casa, il pianeta Terra.
In attesa dall'apertura, fino al 3 marzo prossimo, resta intanto aperta la <a href="https://arte.sky.it/news/2025/call-padiglione-italia-biennale-architettura-venezia-2025" target="_blank">call</a> indetta dall’architetta <a href="https://arte.sky.it/news/2024/guendalina-salimei-curatrice-padiglione-italia-biennale-architettura-2025">Guendalina Salimei</a>: la curatrice del Padiglione Italia è alla ricerca di contributi per il progetto TerraeAquae. L’Italia e l’Intelligenza del Mare.
[Immagine in apertura: Carlo Ratti. Photo Andrea Avezzù. Courtesy La Biennale di Venezia]

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Durante i lavori di allestimento in vista della mostra Goya to Impressionism che sta per inaugurare presso il <a href="https://arte.sky.it/news/2023/londra-mostra-courtauld-gallery-falsi" target="_blank">Courtauld Institute of Art</a> di Londra, i ricercatori del prestigioso centro di studi britannico hanno individuato le tracce di un ritratto di femminile, nascoste sotto i colori del dipinto Ritratto di Mateu Fernández de Soto, realizzato da <a href="https://arte.sky.it/news/libro-catalogo-mudec-pablo-picasso" target="_blank">Pablo Picasso</a> nel 1901. La straordinaria scoperta è stata resa possibile dall’impiego combinato di tecniche a raggi X e infrarossi, che hanno permesso di scrutare sotto la superficie del dipinto.
Le analisi condotte hanno rivelato come l’artista iberico abbia riutilizzato più volte la propria tela, una prassi consueta se si considerano le ristrettezze economiche con cui dovette fare i conti dopo il trasferimento in Francia. Le linee del disegno precedente sembrano definire il ritratto di una donna con uno chignon, acconciatura tipica della Parigi di inizio XX secolo. La scoperta getta nuova luce sull’iter creativo seguito da Picasso, rimarcando al tempo stesso l’importanza del passaggio dalla sua fase impressionista al ben più introspettivo <a href="https://arte.sky.it/news/2022/mostra-picasso-periodo-blu-phillips-collection-washington" target="_blank">Periodo Blu</a>. 
UN RITRATTO INEDITO DI PABLO PICASSO SCOPERTO AL COURTAULD INSTITUTE
Nella primavera del 1901, Picasso lasciò la Spagna e si trasferì a <a href="https://arte.sky.it/news/2023/docu-film-vita-parigi-pablo-picasso" target="_blank">Parigi</a>, nell’appartamento precedentemente occupato da un suo caro amico, Carlos Casagemas, giovane pittore catalano morto suicida pochi mesi prima. Il tragico evento influenzò in modo decisivo lo sviluppo artistico del giovane Pablo, segnando la transizione dall’estetica degli esordi verso il suo cosiddetto Periodo Blu. 
Il Ritratto di Mateu Fernández de Soto è un'opera emblematica di questa fase: il soggetto principale della tela è un giovane scultore iberico, coinquilino di Picasso a Parigi in quei mesi, raffigurato mentre sbuccia un frutto. La palette cromatica scelta dall’artista segna un netto cambio di direzione, dai colori vivaci delle precedenti opere di stampo impressionista allo stile introspettivo e velato di blu che avrebbe contraddistinto gran parte dei quadri realizzati nei tre anni successivi.
La scoperta del ritratto nascosto, probabilmente dipinto poco tempo prima, è una testimonianza straordinaria questa fase di transizione. I lineamenti femminili e alcuni dettagli relativi all’acconciatura ricalcano le figure di altre tele dello stesso periodo, come Ritratto di signora (Donna con le braccia conserte) o La bevitrice di assenzio, due opere fortemente malinconiche, realizzate con un ricorso sempre maggiore a toni cupi. 
L'OPERA "SEGRETA" DI PICASSO EMERSA GRAZIE ALLE NUOVE TECNOLOGIE
Per arrivare a scoprire il ritratto nascosto, i curatori dell’istituto britannico hanno sottoposto la tela a una doppia scansione, utilizzando i raggi X e gli <a href="https://arte.sky.it/archivio/2021/02/urlo-munch-frase-ricerca-oslo" target="_blank">infrarossi</a>: le due tecniche di imaging consentono infatti di rilevare eventuali variazioni della densità del colore applicato dall’artista, portando alla luce i dettagli nascosti che suggeriscono come la stessa tela sia stata utilizzata ben due volte prima di accogliere il ritratto finale di De Soto.
Seguendo questo modus operandi, in base a cui su ogni tela venivano sovrapposti diversi dipinti, l’opera finale non è che il risultato di una continua evoluzione dove un'immagine sostituisce la precedente, integrandone alcuni elementi e riflettendo i cambiamenti di umore e di stile dello stesso Picasso. L’eccezionale ritrovamento conferma inoltre l’importanza del ruolo della <a href="https://arte.sky.it/news/scoperta-rembrandt-rijksmuseum-amsterdam" target="_blank">tecnologia applicata</a> allo studio dell'arte e alla conservazione delle opere, facilitando il compito degli studiosi alla ricerca di segreti difficilmente verificabili a occhio nudo.
[Immagine in apertura: infrared image of Portrait of Mateu Fernández de Soto, Department of Conservation, The Courtauld Institute of Art, London. <a href="https://courtauld.ac.uk/" target="_blank">https://courtauld.ac.uk/</a> ]

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