Torna in Valle Camonica la rassegna su arte, design e architettura

I suggestivi borghi della <a href="https://arte.sky.it/archivio/2021/04/archeologia-museo-valle-camonica-romana" target="_blank">Valle Camonica</a>, in provincia di Brescia, si preparano a ospitare la settima edizione di d’ADA – Rassegna di Arte, Design e Architettura. La <a href="https://arte.sky.it/news/2024/dada-festival-val-camonica-2024" target="_blank">manifestazione</a>, promossa dall'associazione culturale d’ADA, si terrà dal 6 al 29 settembre, con un secondo appuntamento espositivo in programma nei mesi di marzo e aprile del prossimo anno. Il tema scelto per l’edizione 2025 è Lasciare il segno, con riferimento alle tracce impresse nel mondo delle arti visive dall’incontro tra i protagonisti di molti ambiti culturali diversi.
Fedele all’approccio multidisciplinare e condiviso che lo caratterizza fin dagli esordi, il festival fondato nel 2019 da Giorgio Buzzi, Marco Farisoglio ed <a href="https://arte.sky.it/news/2022/libro-artiste-eletta-flocchini" target="_blank">Eletta Flocchini</a> (attuale direttrice artistica) si articolerà anche quest’anno tra retrospettive e talk a ingresso gratuito. A tali eventi prenderanno parte ospiti provenienti dal mondo dell’arte, dell’architettura, del cinema e della letteratura. Tra questi, spiccano i nomi di <a href="https://arte.sky.it/news/2024/odissea-cancellata-isgro-spettacolo-pompei" target="_blank">Emilio Isgrò</a>, Marco Bellocchio, Mario Cucinella e <a href="https://arte.sky.it/news/2025/biografia-tullio-pericoli-silvia-ballestra-laterza" target="_blank">Tullio Pericoli</a>, protagonista in primavera di un evento espositivo dedicato all’arte rupestre della Valle Camonica, reinterpretata in chiave contemporanea dall’artista marchigiano.
<h2>ANCHE ISGRÒ, BELLOCCHIO E CUCINELLA TRA I PROTAGONISTI DI “D’ADA 2025”</h2>
Il segmento autunnale di d’ADA 2025 è suddiviso in cinque incontri principali, a partire dalla serata inaugurale dedicata al mercato dell’arte internazionale. Gli ospiti del talk, in programma sabato 6 settembre a Darfo Boario Terme, saranno Alessandro Rosa e Roberta Tagliavini. I due mercanti d’arte, volti noti della televisione, condivideranno con il pubblico le loro esperienze professionali in questo settore.
Un altro appuntamento molto atteso è quello del 12 settembre, quando arriverà in Valle Camonica uno dei massimi esponenti dell’arte italiania dell'ultimo secolo: Emilio Isgrò. Il pittore siciliano, classe 1937, ripercorrerà la sua storia personale e creativa, approfondendo insieme alla storica e curatrice <a href="https://arte.sky.it/news/2023/mostra-nuoro-metamorfosi-matisse" target="_blank">Chiara Gatti</a> l’importanza delle innovazioni in campo artistico, a partire dalle sue celebri <a href="https://arte.sky.it/news/2025/emilio-isgro-proiezione-venezia-cancellature-documentario" target="_blank">cancellature</a>.
Protagonista del talk Visioni sul paesaggio sarà poi un architetto di fama internazionale come <a href="https://arte.sky.it/news/2025/bando-artisti-mario-cucinella-architect-roma" target="_blank">Mario Cucinella</a>. Nel corso dell’evento, in programma a Breno il prossimo 24 settembre, il progettista palermitano offrirà la propria originale prospettiva su un tema di grande rilevanza come l’impatto dell’uomo sull’ambiente circostante, evidenziando i numerosi legami tra paesaggio, architettura, cultura e attività antropiche.
L’incontro conclusivo della rassegna lombarda sarà quello del 29 settembre a Darfo Boario Terme. <a href="https://arte.sky.it/archivio/2020/05/david-donatello-premi-2020" target="_blank">Marco Bellocchio</a>, ospite d’onore della serata, dialogherà con Roberto Pisoni per ripercorrere le fasi principali di una carriera lunga e prolifica tra cinema e televisione d’autore.
<h2>LA MOSTRA DI TULLIO PERICOLI SULL’ARTE RUPESTRE DELLA VALLE CAMONICA</h2>
Nell’ambito del festival, ampio spazio sarà poi dedicato all’arte contemporanea, anche attraverso uno degli eventi più attesi di questa settima edizione di d’ADA: la mostra Terre rupestri e Terremobili di Tullio Pericoli, in cartellone nei mesi di marzo e aprile 2026 a Capo di Ponte. L’esposizione prende le mosse da un evento fortuito: Pericoli lavorava infatti da tempo sulla reinterpretazione in chiave artistica di alcune antiche mappe della Valle Camonica, un’area considerata <a href="https://arte.sky.it/news/2025/nuovi-siti-unesco-patrimonio-umanita-2025" target="_blank">Patrimonio Mondiale</a> dall’UNESCO fin dal 1979, quando è stato invitato dagli organizzatori della manifestazione. Il focus espositivo della mostra offrirà ai visitatori l’opportunità di muoversi tra passato e presente, in una visione complessa dove l'<a href="https://arte.sky.it/archivio/2016/09/valle-camonica-dai-graffiti-rupestri-alla-street-art" target="_blank">arte rupestre</a> si fonde alle visioni dell’artista marchigiano su temi come la fragilità del territorio. Pericoli avrà inoltre modo di presentare molte delle opere inedite che saranno esposte la prossima primavera in occasione dell’incontro con il pubblico, in programma il 19 settembre a Darfo Boario Terme.
[Immagine in apertura: opera di Tullio Pericoli. Invasione, olio su tela]

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Vermeer a Londra: per la prima volta dopo oltre 300 anni due opere (forse) dell'artista

Per la prima volta in oltre tre secoli, due versioni dello stesso soggetto pittorico, La Suonatrice di Chitarra, sono esposte fianco a fianco alla Kenwood House di Londra, in occasione della mostra Double Vision: Vermeer at Kenwood, fino all’11 gennaio 2026. Una delle due tele porta la firma indiscussa di <a href="https://arte.sky.it/news/2025/vermeer-greatest-exhibition-programmi-tv-24-maggio" target="_blank">Johannes Vermeer</a>, maestro del Secolo d’Oro olandese – nonché autore di appena 37 opere note –, e raffigura una giovane donna che, interrompendo il suono del suo strumento, solleva lo sguardo verso lo spettatore. La seconda, proveniente dalla John G. Johnson Collection del <a href="https://arte.sky.it/news/2023/mostra-avanguardie-philadelphia-museum-pisa" target="_blank">Philadelphia Museum of Art</a>, resta invece avvolta nel mistero: inizialmente attribuita a Vermeer, poi declassata a semplice copia, la sua paternità rimane incerta. 
La straordinarietà di questo accostamento risiede proprio nella possibilità di osservare dal vivo analogie e divergenze tra le due tele: stesso soggetto, stessa impostazione, ma differenze nei dettagli – dalle acconciature delle protagoniste, alla firma assente sulla tela americana – che alimentano da decenni dibattiti critici e ipotesi contrastanti. L’evento segna inoltre il 350º anniversario della morte del pittore, offrendo un’occasione unica per riflettere sulla sua eredità artistica e sulla fortuna critica della sua opera.
<h2>DUE VERMEER A CONFRONTO PER LA PRIMA VOLTA</h2>
Come sottolinea la curatrice Wendy Monkhouse, quella della mostra è "un’esperienza folgorante”, perché permette di ammirare non solo un capolavoro di Vermeer, ma anche il suo “doppelgänger”, enigmatico e affascinante. Il dipinto di Kenwood si presenta in condizioni eccellenti, risultando come uno degli esempi meglio conservati della produzione dell’artista, con la sua tavolozza luminosa e il magistrale uso dell’ultramarino che esalta i tessuti e i gioielli della protagonista. Al contrario, la versione di Filadelfia mostra i segni del tempo e delle puliture invasive subite nei secoli, con lacune visibili e un’antica lacerazione che non è mai stata completamente restaurata. L’effetto, tuttavia, non è penalizzante: vedere la tela nello stato “brutale” in cui si conserva permette al pubblico di intuire il lavoro complesso di conservazione e restauro che solitamente avviene lontano dai riflettori. 
<h2>IL MISTERO DEI DUE VERMEER IN MOSTRA A LONDRA</h2>
Quindi, come sciogliere l'enigma dei due Vermeer "gemelli"? Negli ultimi anni, una squadra internazionale di scienziati, restauratori e storici dell’arte ha avviato uno studio comparato sui due dipinti, analizzandone materiali e tecniche. I risultati preliminari offrono spunti cruciali: la tela di Kenwood poggia su una preparazione chiara, coerente con le ultime opere di Vermeer, mentre quella di Filadelfia rivela un fondo scuro a base di terre bruciate. Dai pigmenti emergono differenze decisive: il blu profondo ottenuto con il costosissimo lapislazzuli macinato, tipico di Vermeer, si ritrova solo a Londra, mentre a Filadelfia domina l’indaco, più economico; analogamente, per i verdi, il maestro olandese usò la “terra verde”, mentre la versione americana si affidò a miscele più rudimentali. Questi dati, uniti alle sottili divergenze stilistiche, spingono a chiedersi se si tratti di un allievo, di un imitatore contemporaneo o di una copia successiva. La mostra non risolve il rompicapo, ma lo rilancia con nuova forza, trasformando il confronto in un’esperienza estetica capace di stupire. 
[Immagine in apertura: credit English Heritage]

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