Un team di big dell'architettura riqualificherà la GAM di Torino 

Torino si prepara a riqualificare la <a href="https://arte.sky.it/news/2024/mostra-berthe-morisot-gam-torino" target="_blank">GAM – Galleria Civica d’Arte Moderna e Contemporanea</a>. Lo fa con un <a href="https://arte.sky.it/news/2025/concorso-progettazione-gam-torino" target="_blank">concorso</a> che ha chiamato a raccolta alcuni dei più grandi studi di architettura della scena internazionale. A convincere la giuria è stata la proposta svilupato dal gruppo guidato dallo studio olandese <a href="https://arte.sky.it/news/2025/mvrdv-centro-espositivo-porto-rotterdam" target="_blank">MVRDV</a>, affiancato da Balance Architettura, EP&S Group, dal Dott. Michelangelo Di Gioia, dal Prof. Filippo Busato e con Stratosferica e Giorgina Bertolino. Una squadra dal respiro globale ma anche dal forte radicamento locale, capace di proporre una visione che intreccia memoria e futuro, rigore e immaginazione. Un risultato di rilievo, considerando la qualità dei finalisti: tra loro firme di assoluto prestigio come gli studi guidati da <a href="https://arte.sky.it/news/2024/centro-arte-moderna-gulbenkian-kengo-kuma-lisbona" target="_blank">Kengo Kuma</a>, Guillermo Vázquez Consuegra, <a href="https://arte.sky.it/news/2025/bando-artisti-mario-cucinella-architect-roma" target="_blank">Mario Cucinella</a> e ACPV – Antonio Citterio & Patricia Viel. 
<h2>A TORINO IL CONCORSO PER LA RIQUALIFICAZIONE DELLA GAM</h2>
L’ambizione del progetto si intreccia con il percorso delineato dal Piano Strategico della Fondazione Torino Musei, che punta a fare della GAM un modello di museo contemporaneo: sostenibile, tecnologico, inclusivo. Gli spazi saranno ripensati come piazze culturali, luoghi di relazione e sperimentazione, capaci di accogliere nuovi linguaggi e nuovi pubblici. Il concorso, strutturato in due fasi – la prima pubblica, la seconda anonima (riservata ai cinque finalisti) – ha garantito trasparenza e qualità, attirando 49 candidature da tutto il mondo. Dalla selezione dei curricula alla valutazione dei progetti definitivi, il processo ha mostrato sinergia tra competenze tecniche e visione culturale. Ora si guarda al 2026, quando il progetto vincitore sarà presentato ufficialmente in un grande evento aperto a istituzioni, professionisti, comunità artistiche e cittadinanza annunciato per l'inizio del nuovo anno.
<h2>LO STUDIO OLANDESE MVRDV VINCE IL CONCORSO PER LA RIGENERAZIONE DELLA GAM DI TORINO</h2>
La vittoria del team MVRDV segna l’inizio di una trasformazione profonda: il progetto, definito dalla commissione “coerente, visionario e funzionale”, propone una GAM aperta, permeabile, capace di dialogare con la città. La parola chiave è accessibilità, intesa non solo come facilità di ingresso, ma come apertura culturale, architettonica e sociale. Il giardino, la piazza, gli spazi interni: tutto viene ripensato per invitare il pubblico ad attraversare il museo, a viverlo anche oltre la visita tradizionale. “È soprattutto un progetto di apertura”, hanno commentato i progettisti, sottolineando la volontà di preservare gli elementi storici dell’edificio senza rinunciare alla flessibilità necessaria ai linguaggi contemporanei. Le istituzioni parlano di un “passaggio strategico”: il sindaco Lo Russo ha ricordato la vocazione avanguardistica della GAM fin dalle origini, mentre Marco Gilli, presidente della Fondazione Compagnia di San Paolo, ha evidenziato come l’intervento – finanziato con 27,5 milioni di euro – sia un esempio di “filantropia evoluta”, capace di attrarre competenze internazionali e di ridisegnare il ruolo del museo nello spazio urbano. 
[Immagine in apertura: Render courtesy team vincitore]

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Quando si pensa al <a href="https://arte.sky.it/news/2025/vetro-murano-biennale-venezia" target="_blank">vetro veneziano</a>, vengono in mente le fornaci di Murano, le mani sapienti dei maestri vetrai, i riflessi dorati del Rinascimento. Eppure questa narrazione, per quanto affascinante, rischia di essere parziale. Molto prima che Murano diventasse il quartier generale dell’arte vetraria europea, Venezia aveva già avviato una storia sorprendente, fatta di sperimentazione, scambi e innovazione.
Un passato rimasto a lungo ai margini della ricerca storica sta ora riemergendo grazie a minuscoli frammenti di vetro altomedievale, capaci di raccontare una città ben diversa da quella immaginata. A restituirci questa immagine è uno studio appena pubblicato sulla rivista Archaeological and Anthropological Sciences dalla ricercatrice Margherita Ferri dell’<a href="https://arte.sky.it/news/2025/progetto-comunicare-antico-museo-archeologico-venezia" target="_blank">Università Ca’ Foscari Venezia</a>, che getta nuova luce sulle origini del vetro lagunare, spingendole indietro di secoli e riscrivendo le prime pagine della storia veneziana.
<h2>IL VETRO DI MURANO (E IL SUO RICICLO) NEL MEDIOEVO</h2>
Le analisi archeometriche condotte su 45 campioni provenienti dagli scavi di San Pietro di Castello – l’antica isola di Olivolo, uno dei nuclei fondativi della città – raccontano una Venezia tra VIII e IX secolo sorprendentemente avanzata. Frammenti di vasellame, scarti di produzione e persino un crogiolo testimoniano non solo la presenza di officine locali, ma anche l’adozione precoce di una tecnologia allora all’avanguardia: il vetro prodotto con ceneri vegetali, in sostituzione del natron di tradizione romana. 
Ancora più sorprendente è l’origine di alcuni di questi materiali, attribuita alle aree siro-levantine. Ciò significa che Venezia non solo conosceva le nuove tecniche, ma era inserita in reti commerciali capaci di portare in Laguna materie prime innovative da centinaia di chilometri di distanza. E non manca l’ingegno: una tessera blu rivela il riuso di materiali romani e l’impiego di scorie metalliche ricche di cobalto, segnali evidenti di una pratica di riciclo consapevole, una vera economia circolare ante litteram.
<h2>LO STUDIO SUI FRAMMENTI DI VETRO MEDIEVALE</h2>
Da questi dati emerge il ritratto di una Venezia altomedievale come snodo cruciale dei commerci mediterranei. Le analisi chimiche mostrano una presenza quasi equilibrata di vetri provenienti dall’Egitto e dal Levante, le due grandi aree produttive dell’epoca, a dimostrazione di rotte flessibili e di una capacità di adattamento alle trasformazioni geopolitiche. In Laguna arrivavano sia blocchi di vetro grezzo, da rifondere e modellare secondo gusti locali, sia oggetti finiti di pregio, importati come beni di lusso. I calici realizzati con materie prime orientali ma con forme veneziane raccontano di artigiani capaci di fondere influenze diverse; i bicchieri di tipologia siriana, invece, parlano di un consumo diretto di prodotti esotici. Venezia si rivela così, già nell’VIII secolo, una città aperta, connessa e tecnologicamente audace.
[Immagine in apertura: Calice altomedievale da San Pietro di Castello, simile a quelli analizzati, in corso di restauro. Courtesy Università Ca' Foscari Venezia]

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