Chi è Pyotr Pavlensky, il dissidente dell'arte russa

<p>Il volume <i>Subject–Object Art Theory</i>, edito dalla casa editrice internazionale Seagull Books, presenta per la prima volta il quadro metodologico di <b>Pyotr Pavlensky</b>. Il volume è stato pubblicato a inizio dicembre in lingua inglese, e rappresenta un manifesto creativo e politico di assoluto rilievo, scritto da un artista impegnato da anni a evidenziare le contraddizioni del potere.</p>
<p>Nato a <a href="https://arte.sky.it/archivio/2018/10/alexander-rodchenko-un-rivoluzionario-prestato-alla-fotografia" target="_blank">Leningrado</a> (l'attuale San Pietroburgo, in Russia) nel 1984, Pavlensky descrive le istituzioni e i rappresentanti delle autorità non solo come soggetti antagonisti, ma come elementi costituenti delle sue stesse performance. In tale contesto, il conflitto con il potere diviene processo creativo, rendendo lo Stato un oggetto d’arte. Il libro si mantiene distante da qualsiasi celebrazione autobiografica, proponendosi piuttosto come un saggio metodologico accurato. Pavlensky pone sotto la lente d’ingrandimento un decennio di attivismo artistico, durante il quale le forze dell’ordine, le istituzioni e i mass media sono diventati inconsapevoli protagonisti dei suoi <a href="https://arte.sky.it/news/2025/marina-abramovic-mostra-venezia-2026-galleria-accademia" target="_blank">eventi performativi</a> di grande impatto.</p>
<h2>IL MANIFESTO ARTISTICO DI PYOTR PAVLENSKY</h2>
<p>Il fulcro tematico dell’opera è la teoria dell’arte “soggetto-oggetto”, nel cui ambito chi detiene il potere assume il ruolo di elemento artistico semplicemente prendendo parte all’evento performativo. L’analisi di Pavlensky si estende così alla decontestualizzazione e ri-contestualizzazione dei processi giudiziari e mediatici che lo hanno coinvolto in prima persona. L’artista russo collega la propria pratica alla grande tradizione delle <a href="https://arte.sky.it/archivio/2019/11/mostra-tecniche-evasione-roma" target="_blank">avanguardie</a>, citando performance celebri come <i>Fixation </i>e <i>Freedom</i>.</p>
<p>Il manifesto teorico opera una distinzione netta tra “arte decorativa” e "<a href="https://arte.sky.it/archivio/2018/01/mostra-ai-weiwei-fundacion-proa-buenos-aires" target="_blank">arte politica</a>", fondata sulla contrapposizione radicale con i sistemi di controllo attivi nella nostra società. Tale scontro si sviluppa attraverso la partecipazione attiva e inconsapevole degli stessi soggetti politici contestati, il cui intervento si trasforma (inconsapevolmente) in atto creativo. Sono così le procedure burocratiche a espandere la portata della performance artistica oltre il singolo evento scatenante, diffondendone l’eco attraverso articoli, immagini e testi ufficiali.</p>
<h2>DALL’ARTE "SOGGETTO-OGGETTO" ALLA SFIDA AL POTERE: I TEMI DEL SAGGIO</h2>
<p>Il volume è suddiviso in 14 capitoli, ciascuno dei quali è dedicato a una dicotomia esplicitata fin dal titolo. L’autore pone così a confronto concetti come “luce” e “ombra”, “etica” ed “estetica”, “follia” e “ragione”. Dalle oltre cento pagine dell’opera, emerge dunque un’affermazione potente e concreta dell’idea di libertà artistica, intesa come il frutto di un confronto diretto con i sistemi di sorveglianza della società contemporanea.</p>
<p><i>Subject–Object Art Theory </i>è il risultato di quasi dieci anni di riflessioni dell’artista russo, che ha analizzato a fondo la propria pratica performativa per definirne l'essenza più profonda. Con il suo saggio, Pyotr Pavlensky definisce compiutamente i termini della sua sfida al modello convenzionale di paternità creativa, indicando come l’artista possa svolgere il ruolo di semplice “innesco” per una reazione a catena che colpisca l’opera, il suo autore, il pubblico e le istituzioni politiche coinvolte.</p>
<p>[Immagine in apertura: LIGHTING: In October 2017, in Paris, Pavlensky set fire to two windows of the Bank of France. © AP Photo/Capucine Henry. Image courtesy of Pyotr Pavlensky]</p>


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Le mostre da vedere a Napoli questo weekend

<p>Dai bastioni medievali del Maschio Angioino alle navate di una basilica barocca, dai saloni monumentali di Capodimonte fino alla Fondazione Valenzi, <b>Napoli </b>questo weekend propone un programma di mostre da non perdere. Quattro progetti espositivi, quattro sguardi diversi, permettono all’osservatore di scoprire l’anima contemporanea della città, capace di guardare indietro per capire il presente, lasciandosi sorprendere. Un viaggio che passa per la classicità rivisitata, per il segno che diventa parola, per il corpo dell’arte che si ferisce e rinasce, fino alla Napoli “elettrica” degli anni Settanta e Ottanta. Ecco quali sono le tappe.</p>
<h2>LA MOSTRA DI JIM DINE A CASTEL NUOVO</h2>
<p>Al <b>Castel Nuovo</b>, <a href="https://arte.sky.it/archivio/2020/02/mostra-jim-dine-palazzo-esposizioni-roma" target="_blank">Jim Dine</a> firma una delle esposizioni più suggestive della stagione con <i>Elysian Fields</i>, un progetto site-specific che dialoga in modo potente con la storia e l’architettura del Maschio Angioino. Le 29 installazioni disseminate tra cappelle, armerie e spazi archeologici costruiscono un percorso quasi iniziatico, dove il mito dei Campi Elisi diventa metafora di memoria, perdita e resurrezione. Dine mette in scena un confronto serrato tra l’eredità classica e la sua poetica profondamente autobiografica: teste in gesso, porte monumentali, figure eroiche e frammentarie emergono come reperti di un tempo sospeso. Le opere dialogano con sculture rinascimentali e reperti storici, creando cortocircuiti visivi ed emotivi. È un viaggio labirintico, fatto di materia, tagli, abrasioni e texture, dove il gesto artistico diventa atto di interrogazione profonda sul senso del passato e sulla sua persistenza nel presente.</p>
<h2>IL MONDO PSICHICO DI JOAN MIRÓ ALLA BASILICA DI SANTA MARIA MAGGIORE</h2>
<p>Alla <b>Basilica di Santa Maria Maggiore</b> <b>alla Pietrasanta</b>, la mostra dedicata a <a href="https://arte.sky.it/news/2025/mostra-joan-miro-stati-uniti-barcellona">Joan Miró</a> dal titolo <i>Per poi arrivare all’anima</i>, apre invece uno spazio più intimo e mentale, concentrandosi su un aspetto meno noto ma centrale della sua ricerca: il rapporto tra parola e immagine. Qui l’artista catalano emerge nella sua tensione costante verso l’espressione pura, tra automatismo psichico e controllo formale. Le opere grafiche raccontano un Miró affascinato dal segno come forma autonoma, dalla calligrafia come gesto fisico e spirituale insieme. Lettere, parole e frammenti visivi non illustrano, ma agiscono, anticipando la poesia visiva e rompendo ogni gerarchia tra pittura, scrittura e stampa. La grafica diventa terreno di sperimentazione radicale, non mezzo minore ma spazio privilegiato di libertà. Il percorso espositivo restituisce un artista che cerca la chiarezza attraverso l’urto sensoriale, conducendo lo spettatore prima alla percezione fisica e poi, lentamente, all’anima.</p>
<h2>IL MUSEO E REAL BOSCO DI CAPODIMONTE OSPITA NICOLA SAMORÌ</h2>
<p>Con <i>Classical Collapse</i>, <b>Nicola Samorì</b> porta al <a href="https://arte.sky.it/news/2025/riapertura-giardino-principi-real-bosco-capodimonte-napoli" target="_blank">Museo e Real Bosco di Capodimonte</a> una riflessione intensa e perturbante sul destino della tradizione. Il progetto, condiviso con la <a href="https://arte.sky.it/news/2025/natura-morta-mostra-milano-jago-caravaggio" target="_blank">Pinacoteca Ambrosiana</a>, mette in scena un corpo a corpo tra antico e contemporaneo, dove il classico non è mai consolatorio, ma terreno di conflitto e trasformazione. Le opere di Samorì, oltre cinquanta, dialogano con capolavori storici, intervenendo su di essi attraverso strappi, abrasioni, deformazioni. La bellezza si intreccia alla rovina, la materia all’illusione, in un continuo slittamento di senso. Capodimonte, con le sue sale restaurate, diventa un dispositivo critico che amplifica la potenza di questa operazione.</p>
<h2>LA NAPOLI DEGLI ANNI OTTANTA IN MOSTRA ALLA FONDAZIONE VALENZI</h2>
<p>Alla<b> Fondazione Valenzi</b>, infine, <i>The Naples That Lit Up</i> riporta alla luce una stagione fondamentale della vita culturale cittadina: gli anni Settanta e Ottanta. Attraverso fotografie, manifesti e documenti d’archivio, la mostra racconta una Napoli attraversata da un’energia creativa travolgente, capace di reinventarsi attraverso il teatro, la musica, le arti performative. Gli scatti dei fotografi esposti restituiscono volti, gesti e atmosfere di un’epoca in cui la cultura era anche militanza e partecipazione collettiva. Il progetto non si limita alla memoria storica, ma coinvolge attivamente i cittadini, invitandoli a condividere storie personali e familiari. Ne emerge un racconto corale, fatto di frammenti e voci, che restituisce alla città la consapevolezza di un passato vivace.</p>
<p>[Immagine in apertura: Nicola Samorì. <i>Classical collapse</i>. Museo e Real Bosco di Capodimonte]</p>


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