Alla Reggia di Caserta rinasce l'Acquedotto Carolino, una grande opera di ingegneria idraulica

Entra nel vivo una delle più importanti stagioni di intervento degli ultimi decenni alla <a href="https://arte.sky.it/news/2025/reggia-caserta-apertura-depositi-museo">Reggia di Caserta</a>. Fulcro di questa fase è l’avvio dei lavori all’Acquedotto Carolino e alle Sorgenti del Fizzo, resi possibile dall'investimento complessivo di 25 milioni di fondi del PNRR. Tale piano si inserisce in un più ampio percorso di restauri e adeguamenti funzionali che stanno progressivamente restituendo piena centralità al complesso vanvitelliano: oltre alla salvaguardia delle storiche infrastrutture idriche, il programma include il recupero della Via d’acqua, la tutela del Bosco di San Silvestro e la rigenerazione dei <a href="https://arte.sky.it/news/2023/notte-san-lorenzo-giardini-reali-torino" target="_blank">Giardini Reali</a>.
<h2>IL RESTAURO DELL’ACQUEDOTTO CAROLINO ALLA REGGIA DI CASERTA</h2>
Straordinaria opera di ingegneria idraulica borbonica, l’Acquedotto Carolino è stato progettato per alimentare la Reggia, le sue fontane e la grande città che sarebbe sorta intorno ad essa, oltre a rafforzare l’approvvigionamento idrico di Napoli. Si tratta di un’opera lunga circa 38 chilometri, perlopiù invisibile, interrata e scandita da 67 torrini di ispezione, la cui gestione è resa complessa proprio dalla sua natura nascosta. Accanto all’acquedotto, le Sorgenti del Fizzo rappresentano il cuore pulsante di un sistema idrico che nei secoli ha modellato il paesaggio e sostenuto la vita del territorio. Il progetto punta alla riqualificazione e rifunzionalizzazione dell’area delle sorgenti, al restauro dei ponti Carlo III e di Durazzano e alla manutenzione diffusa delle strutture lungo il tracciato, con l’ambizione di agire sulla conservazione e sulla valorizzazione paesaggistica e culturale dell’intero sistema.
<h2>LA SFIDA DEL CANTIERE DELL’ACQUEDOTTO CAROLINO</h2>
L’avvio dei cantieri è il punto di arrivo di un iter lungo e complesso, segnato da indagini approfondite e da una progettazione resa difficile dall’assenza di studi scientifici precedenti e dalla presenza di criticità stratificate nel tempo, tra abusi e usi impropri della risorsa idrica. Una sfida che la Reggia di Caserta ha scelto di affrontare in modo strutturale, assumendosi pienamente il ruolo di presidio dello Stato nella tutela di un patrimonio unico. Come sottolinea la direttrice del sito campano Tiziana Maffei, la vera svolta è stata trasformare un’esigenza riconosciuta da anni in un programma organico di conoscenza, monitoraggio e intervento. L’acquedotto, infatti, “è stato, fin dall’inizio del mio mandato, uno dei temi prioritari da affrontare”, spiega Maffei. “Non solo per il suo straordinario riconosciuto valore storico e paesaggistico, ma anche – e soprattutto – come infrastruttura funzionale strategica, a lungo trascurata sotto il profilo tecnico e amministrativo”, conclude la direttrice.
[Immagine in apertura: Ufficio Comunicazione Reggia di Caserta]

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Presto in Francia un museo senza precedenti

La nuova Fondation Cartier di Parigi si rivela a Venezia per la Biennale Architettura

Le architetture italiane diventate iconiche grazie al cinema

Nasce la Fondazione Ghirri. Intervista alle figlie del grande fotografo

Grazie ai suoi scatti rivolti al mondo quotidiano, alla sfera del “banale”, agli scorci meno spettacolari della periferia italiana, <a href="https://arte.sky.it/news/2025/luigi-ghirri-viaggio-italia-istanbul" target="_blank">Luigi Ghirri</a> è considerato tra i maestri imprescindibili della fotografia nazionale. Eppure, dietro alle immagini dedicate alle spiagge deserte e alle strade nebbiose della Pianura Padana, l’artista conservava una riflessione molto più profonda – e spesso poco approfondita – sulla fragilità dell’esistenza e sulla precarietà della condizione umana. La sua è una fotografia "prestata" alla filosofia, nella quale le immagini diventano condensati di pensiero, piccoli componimenti poetici (forse degli <a href="https://arte.sky.it/news/2026/mese-scrittura-haiku-poesia-giapponese" target="_blank">haiku</a>) che esprimono un universo condiviso. Ne abbiamo parlato con le figlie Adele e Ilaria Ghirri, che hanno dato vita alla nuova fondazione con l'obiettivo di promuovere l’eredità artistica del fotografo.
<h2>INTERVISTA AD ADELE E ILARIA GHIRRI</h2>
Nel marzo dello scorso anno avete annunciato la nascita della Fondazione Luigi Ghirri. Con quali intenzioni avete deciso di intraprendere questa iniziativa?
La Fondazione nasce con l’intento di istituzionalizzare un’attività che abbiamo sempre portato avanti a livello familiare, vale a dire la divulgazione dell’opera di nostro padre Luigi e la valorizzazione del suo lascito. Oltre a questo, vi è anche la volontà di promuovere la cultura visuale, nello specifico quella fotografica, ma non solo, a un livello più ampio: vorremmo che la Fondazione diventasse sede di incontro e di dialogo con le nuove generazioni di artisti attraverso attività di vario tipo, approfondendo questioni e riflessioni presenti nell’opera di Luigi e rileggendole alla luce dell’epoca contemporanea. Riteniamo anche che lo sguardo di nostro padre sia ricco di spunti per costruire percorsi educativi rivolti ai più piccoli e per questo stiamo progettando un programma di incontri da offrire alle scuole e speriamo di poterlo avviare già nel 2026.
Come sede della fondazione avete scelto la grande casa-studio di Roncocesi, piccola frazione nella prima campagna di Reggio Emilia in cui l’artista e sua moglie si trasferirono nel 1990. Una scelta simbolica, compiuta con l’ambizione di condurre studiosi e ricercatori nel mondo “locale” dell’artista.
È una scelta simbolica ma era anche forse l’unica scelta possibile. La casa di Roncocesi è stata scelta da Luigi e Paola nel 1990, anche con la finalità di diventare sede di incontri e polo culturale che ospitasse iniziative su base stagionale. Questo progetto avrebbe dovuto chiamarsi La casa e le stagioni: purtroppo Luigi non fece in tempo a realizzarlo, ma è da questa idea che vorremmo partire per pensare alle attività della Fondazione. Ci piacerebbe portare le persone a Roncocesi, un piccolo paese che come tante realtà simili rischia di essere dimenticato. Il fatto che la Fondazione rimanga qui può rappresentare qualcosa di positivo per la comunità stessa e per i residenti della frazione, oltre che per i visitatori che verranno da lontano per conoscere il mondo di nostro padre, la casa e il giardino che curava personalmente. È anche per questo che nel nostro logo la facciata della casa si intravede tra gli alberi, alcuni dei quali furono piantati proprio da lui.
<h2>LUIGI GHIRRI “OLTRE” LA PROVINCIA PADANA</h2>
La produzione di Luigi Ghirri è spesso associata al racconto della Pianura Padana e delle spiagge deserte della costa adriatica. Ma c’è molto di più. È corretto descrivere Ghirri come il “cantore della provincia” italiana? O è una definizione che a vostro avviso implica un limite alla comprensione del suo lavoro?
Crediamo sia una definizione limitante e per certi versi problematica. Sebbene in Italia le immagini più note al pubblico siano quelle legate all’Emilia Romagna, la sua ricerca fotografica si è svolta in tutto il territorio italiano ed europeo (in particolare negli anni Settanta, gran parte della produzione ha avuto luogo al di fuori del nostro Paese), e le foto di spiagge deserte rappresentano davvero una minima parte della sua opera. 
Con questo non intendiamo insinuare che le immagini della provincia emiliana non siano fondamentali, anzi, il loro contenuto è preziosissimo e ci ricordano che ogni luogo, ogni territorio, anche quello apparentemente più anonimo, ha una sua dignità e ha la possibilità di destare stupore e interesse. Però crediamo sia necessario invitare il pubblico italiano a considerare e a conoscere tutta una parte del suo lavoro meno conosciuta ma ugualmente importante. Ad esempio, al <a href="https://arte.sky.it/news/2025/mostra-polaroid-luigi-ghirri-centro-pecci-prato" target="_blank">Centro Pecci di Prato</a> sono ora in mostra le Polaroid di grande formato realizzate ad Amsterdam a inizio anni Ottanta: una sorpresa per molti. Anche ai Musei Civici di Reggio Emilia, nello spazio permanente dedicato a Luigi, cerchiamo di proporre ogni anno percorsi di mostra che raccontino qualcosa di nuovo, valorizzando nuclei di lavori finora poco esposti o del tutto sconosciuti.
Qual è l’immagine di Ghirri al di fuori del nostro Paese? E in che modo la Fondazione Luigi Ghirri sta provando a farlo conoscere su scala internazionale?
Paradossalmente fuori dall’Italia la sua figura risente meno delle semplificazioni di cui si accennava sopra. Ad esempio, il pubblico internazionale apprezza moltissimo immagini dei primi anni Settanta, più concettuali, che in Italia invece faticano a essere valorizzate. Ha inaugurato in questi giorni a Londra, presso la galleria Thomas Dane, la mostra Felicità a cura di Alessio Bolzoni e Luca Guadagnino, e lo spazio principale sarà dedicato interamente a fotografie degli anni Settanta quasi del tutto sconosciute e che forse qualcuno, a prima vista, difficilmente attribuirebbe al Luigi “cantore della provincia”. 
A livello internazionale speriamo di poter organizzare mostre in territori in cui è stato esposto meno, talvolta mai. La scorsa estate ha inaugurato una grande mostra personale in Giappone che ora è approdata in Corea, e il suo lavoro è stato accolto con un entusiasmo meraviglioso e un calore quasi inaspettato. Speriamo in futuro di poter continuare a farlo conoscere al di fuori del contesto europeo e occidentale, perché crediamo che le sue immagini possano parlare anche a persone con background culturali molto diversi.
[Immagine in apertura: Luigi Ghirri. Modena, 1974 © Eredi di Luigi Ghirri]

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