A Berna Paul Klee come non lo avete mai visto

Percepito erroneamente come una figura apolitica, <a href="https://arte.sky.it/archivio/2020/09/berna-mostra-paul-klee-viaggi/">Paul Klee</a> (che nel 1919 si unì anche a un gruppo di artisti spinti da ideali rivoluzionari) si è invece cimentato, in diverse occasioni, nella rappresentazione di contesti e personaggi storici che hanno caratterizzato la prima metà del Novecento. A sostenere lo sguardo critico rivolto verso il suo tempo pensa il Zentrum Paul Klee di Berna che, dal 28 agosto al 22 maggio 2022, mette in mostra numerose opere incentrate su questo aspetto poco conosciuto del geniale pittore. <h2>LA CRITICA SOCIALE IN PAUL KLEE</h2> Attraverso otto capitoli, la mostra Paul Klee. Humans Among Themselves – a cura di Martin Waldmeier – pone lo sguardo sulla dimensione sociale e politica che trapela dalla personalissima ricerca del grande artista. A domande sul significato del concetto di comunità o sul senso del potere Klee risponde con disegni graffianti atti ad analizzare le tensioni e i conflitti che lo circondavano. Nelle sue opere l’essere umano viene spesso ritratto come una creatura anomala, e a tratti buffa, portatrice di criticità più che evidenti. Le dinamiche politiche, i rapporti insiti nella convivenza sociale e le riflessioni sulla famiglia – intesa come comunità tragicomica – sono al centro delle preoccupazioni che Paul Klee nutre nei confronti del genere umano. Tali apprensioni risultano evidenti, ad esempio, tanto nelle litografie realizzate per il romanzo rivoluzionario Potsdamer Platz, di Curt Corrinth (1920), quanto nella violenza raffigurata all’interno del ciclo di circa 300 disegni a matita datati 1933 (anno in cui il regime nazista obbligò Klee ad abbandonare la carriera come docente dell’Accademia di Düsseldorf proprio per la sua arte considerata “degenerata”). L’interesse di Klee verso lo studio della condizione umana è inoltre sottolineato dalla serie di illustrazioni prodotte per un’edizione del Candide di Voltaire, opera letteraria che ben si collega all’allestimento della sezione speciale contenente una quarantina di opere a colori dedicate alla tematica del paesaggio.<h2>DA KLEE ALLA DANZA</h2> Completa il puzzle della rassegna il contributo del gruppo inclusivo bernese BewegGrund che, attraverso sei pezzi di danza, ha creato dei veri e propri dialoghi con le opere in mostra. Diretto da Susanne Schneider e Lucia Baumgartner, il progetto coreografico, proiettato fra le sale del Zentrum, ha coinvolto oltre trenta ballerini invitandoli a ridurre il più possibile ogni singolo movimento nell’ottica di emulare quella stessa riduzione formale presente nella ricerca di Klee. [Immagine in apertura: Paul Klee D. Garten zur roten Sonnen blume, 1924. Acquerello su carta su cartone. 31,8 x 41,4 cm. Zentrum Paul Klee, Berna, Museumsstiftung fur Kunst der Burgergemeinde Bern]

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Le cartoline minimal dedicate ai monumenti di Catania

Quando si parla di Catania, molto spesso si pensa al barocco: basta passeggiare per le vie del centro della città siciliana per imbattersi in decine di monumenti, palazzi e chiese caratterizzati dalla tipica pietra nera lavica. A “sfidare” l'architettura del luogo, semplificandola in una geometria quasi “bauhausiana”, è oggi un giovane graphic designer che la città la conosce bene: <a href="https://www.behance.net/gallery/108652333/Cartoline-da-Catania?fbclid=IwAR2xAsBP5845Y-f77nc_qG3G3D7lqvep4alaLhmYRbA9GPH8mzJX8zl7Po4" target="_blank">Francesco Distefano</a>, il creativo che ha deciso di trasformare gli elementi urbani (ma anche le abitudini e gli aspetti più iconici della cultura locale) in simboli dove le forme vengono ridotte all'osso. 
Nasce così Cartoline da Catania, l'insieme di postcard che rileggono in chiave “minimal” monumenti, piazze e persino personaggi storici cittadini. “Il mio vuole essere non tanto un tentativo di snaturalizzare quel valore che tanto contraddistingue la città”, dice Distefano, “ma di sperimentare un modo comunicativo differente. Non un tentativo di togliere, ma di aggiungere valore espressivo”. 
<h2>LE POSTCARD DI FRANCESCO DISTEFANO</h2> Scorrendo le cartoline, caratterizzate da poche linee geometriche e riferimenti cromatici studiati, ecco spuntare il celebre “Liotru” – l’elefante in basalto che fa bella vista in Piazza del Duomo –, il <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-catania-fotografia-gabriele-basilico" target="_blank">Castello Ursino</a>, il compositore Vincenzo Bellini (che qui nacque nel 1801) e il mercato del pesce: elementi nei quali ogni ornamento architettonico e ogni espediente estetico viene sottratto dalla composizione arrivando quasi all'astrazione, all'essenza del soggetto. 
<h2>SOTTRARRE PER AGGIUNGERE</h2> “Il progetto 'Cartoline da Catania', pubblicato in occasione della mia tesi di laurea nel 2020 presso l'Accademia di Belle Arti di Catania, prende spunto dal desiderio di rappresentare la mia città da un punto di vista percettivo tale da rimarcare il concetto di forza e la capacità che possiede la comunicazione quando si utilizza la massima astrazione”, sottolinea l'autore. “Sottrarre invece di aggiungere, semplificare invece che complicare: questa è la scelta più ardua, ma se dietro c’è uno studio approfondito nulla sarà mai lasciato al caso. Ogni forma e colore denotano un particolare più ampio che si cela dietro la loro combinazione. Attraverso forme geometriche elementari quali triangolo, quadrato, rettangolo e cerchio, ho rappresentato quegli emblemi tipici di Catania e dei catanesi. Il progetto tende a rivolgersi volutamente a chi la città la conosce bene, e attraverso una veloce osservazione riesce a decodificare il codice geometrico che racconta quel particolare monumento, via o personaggio”. [Immagine in apertura: courtesy Francesco Distefano]

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