La prima casa binucleare di Marcel Breuer è stata demolita

<p>Dovrebbe essere un campo da tennis a sorgere nel lotto occupato, fino a qualche settimana fa, dalla prima delle cosiddette "<em>binuclear houses</em>" progettate dall'architetto e designer ungherese <a href="https://arte.sky.it/archivio/2017/02/le-architetture-di-marcel-breuer-sotto-la-lente-della-fotografia" target="_blank">Marcel Breuer</a>. Commissionata al celebre studente e docente del <a href="https://arte.sky.it/news/storia-bauhaus-fumetto" target="_blank">Bauhaus</a> da Bertram e Phyllis Geller, l'abitazione venne realizzata nel 1945 a Long Island (New York). La casa, la prima delle due dimore progettate da Breuer per la coppia, si basava su un'impostazione planimetrica moderna e innovativa per l'epoca, al tal punto da essere considerata fra i più rilevanti interventi del suo autore. Proprio per questo, la notizia della sua demolizione è stata accolta con particolare rammarico da una parte degli esperti del settore, a partire dall'organizzazione non profit Docomomo US, che in una <a href="https://docomomo-us.org/news/marcel-breuer-s-first-bi-nuclear-house-is-demolished" target="_blank">nota diffusa online</a> ha espresso il proprio rammarico per questa perdita.</p><h2>LA CASA BINUCLEARE DI MARCEL BREUR </h2> <p>Oltre ad aver impiegato strutture prefabbricate, così da ridurre tempi e costi di costruzione, Marcel Breuer aveva tradotto in questo edificio la propria idea di spazio domestico. Due i "blocchi abitativi" previsti, associati ad altrettanti distinti volumi su un unico piano: il primo era destinato a soggiorno, sala da pranzo, cucina, ripostiglio e alla stanza di servizio; l'altro ospitava le camere da letto e lo spazio gioco per bambini. A connetterli, un androne aperto su un portico. Per la Geller I, che includeva un garage con una guest house, Breuer disegnò anche gli arredi: armadi a muro, tavoli e tre tipologie di sedute, ovvero una poltrona, una sedia da pranzo e una sedia impilabile. Una sorta di "casa-manifesto", formata da due nuclei separati con cui Breuer superò il modello della casa unifamiliare su due livelli, destinati alla zona giorno e alla zona notte. </p><h2>MARCEL BREUER OLTRE IL BAUHAUS</h2> <p>Fondamentale per i futuri incarichi assegnati all'architetto (che dopo questo progetto aprì il proprio studio a New York), la Geller I ricadeva "<em>in un'area di Long Island che sta cambiando enormemente, dove i valori delle proprietà sono saliti alle stelle</em>", come precisato nel testo redatto da Docomomo US. L'attenzione dell'organizzazione si sposta ora sulla successiva abitazione realizzata da Breuer seguendo questo modello. Resta intanto l'amarezza per la demolizione e per la mancata iscrizione dell'edificio nei National Registers of Historic Place, nonostante il tentativo portavo avanti in questo senso. Più in generale, l'episodio riaccende i riflettori sul destino dell’<a href="https://arte.sky.it/news/libro-milano-moderna-fulvio-irace" target="_blank">architettura modernista</a>, che anche in Italia sta alimentando il dibattito: abbattimento o conservazione a tutti i costi per il patrimonio architettonico del Novecento che necessita di interventi urgenti? Fra i casi più recenti e divisivi c'è lo Stadio Artemio Franchi di Firenze: progettato da <a href="https://arte.sky.it/foto/mostra-architettura-pier-luigi-nervi-firenze-manifattura-tabacchi" target="_blank">Pier Luigi Nervi</a>, sarà oggetto di una profonda ristrutturazione per la quale è stato indetto un concorso. </p> <p>[Immagine in apertura: Marcel Breuer's first binuclear house, Geller I in Lawrence, New York, December 2021. Photo credit Liz Waytkus/Docomomo US]</p>

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Le architetture italiane diventate iconiche grazie al cinema

<p>Non ha bisogno di presentazioni <a href="https://arte.sky.it/news/programmi-tv-31-luglio-bill-viola" target="_blank">Bill Viola</a>. Classe 1951, l'artista originario di New York ha contribuito in maniera determinante a scrivere la storia della video arte, grazie a scelte stilistiche e soluzioni visive diventate un autentico segno di riconoscimento della sua poetica.</p><h2>LA MOSTRA DI BILL VIOLA A ROMA</h2> <p>A lui Palazzo Bonaparte dedica la mostra che inaugura il palinsesto primaverile della istituzione capitolina, ripercorrendo la carriera di Bill Viola dagli anni Settanta a oggi. <em>Icons of light </em>‒ questo il titolo della rassegna prodotta e organizzata da Arthemisia ‒ accenderà i riflettori sulla produzione creativa di Bill Viola, attraverso dieci lavori iconici, allestiti ‒ dal 5 marzo al 26 giugno 2022 ‒ in quella che fu la dimora romana di Madama Letizia Ramolino Bonaparte, madre di Napoleone. </p> <p>Curata da Kira Perov, collaboratrice e moglie dell'artista, l'esposizione conterà su pietre miliari come <em>Ascension </em>(2010) e i famosi <em>Water Portraits</em> (2015) per analizzare gli snodi cardine della storia di Viola e i temi a lui più cari, contestualizzandoli nel panorama della video arte e delle sue evoluzioni. Gli interventi video-installativi di Viola ritmeranno gli ambienti del palazzo capitolino mettendo in evidenza i temi e le fonti di ispirazione alla loro base: da sempre interessato alla dicotomia vita/morte, l'artista ha saputo tradurne le dinamiche in opere dalla forte impronta emotiva e spirituale, rivelando un approccio nel quale trovano spazio la dimensione della memoria e dell'interiorità, restituita attraverso il linguaggio del video, anch'esso soggetto a una serie di trasformazioni tecnologiche nel corso dei decenni.</p><h2>BILL VIOLA E LA VIDEO ARTE</h2> <p>Formatosi nel campo della musica elettronica, della performance art e del cinema sperimentale, Bill Viola ha saputo mettere a punto tecniche e linguaggi del tutto autonomi, sfruttando le potenzialità della tecnologia fin dagli anni Settanta. Tra i pionieri della video arte ‒ ambito che, a partire dal decennio successivo, avrebbe suscitato l'interesse di schiere di artisti ‒, Bill Viola è sempre riuscito nell'impresa di sondarne i confini, ampliandoli ulteriormente grazie a un immaginario nel quale l'empatia e il dialogo con il pubblico giocano un ruolo di primaria importanza.</p> <p>[Immagine in apertura: Bill Viola, <em>The Reflecting Pool</em>, 1977-79. Videotape, color, mono sound. Projected image size: 213,5x160 cm, 7 minutes. Performer: Bill Viola Photo by Kira Perov © Bill Viola]</p>

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