La nuova scuola per artisti ideata da Tracey Emin sulla costa inglese

<p>C'era una volta <a href="https://arte.sky.it/archivio/2020/12/libro-monografia-opere-tracey-emin" target="_blank">Tracey Emin</a>, la ragazza "ribelle” dell'arte britannica meglio nota per opere come <em>Everyone I have ever slept with</em> (l'installazione che raccoglieva i nomi di tutte le persone con le quali l’artista aveva speso le sue notti) e <em>My bed</em> (il celebre letto sfatto candidato al Turner Prize nel 1999). Consacrata agli onori della cronaca per il carattere intimo e provocatorio dei suoi lavori, oggi l'artista sembra un'altra persona.  </p>
<p>Profondamente segnata dalla dura battaglia contro il cancro (condivisa in forma pubblica con scatti e commenti dei suoi giorni in ospedale), la “bad girl” degli <a href="https://arte.sky.it/archivio/2020/10/damien-hirst-mostra-londra" target="_blank">Young British Artists</a> ha avviato negli ultimi anni una serie di attività dedicate alla conservazione della sua eredità artistica. La paura della morte, la consapevolezza della precarietà della vita, e la volontà di lasciare un segno positivo sulla Terra nell'arco di tempo che ci è concesso, sembrano aver smussato il carattere “duro e puro” della 58enne pittrice inglese, mostrando aspetti fino a oggi inediti della sua personalità.  </p>
<p><h2>LA SCUOLA D'ARTE DI TRACEY EMIN</h2> <p>A confermare questo cambio di tendenza è oggi una nuova iniziativa, annunciata dall'artista e rimbalzata negli ultimi giorni sulle testate di arte e cultura più importanti del globo. Stando a quanto dichiarato dalla diretta interessata, Tracey Emin sarebbe al lavoro sull'apertura di una scuola d'arte nella sua città d'infanzia: Margate, in Inghilterra. Un progetto ambizioso, ideato con l'obiettivo di trasformare la località balneare (situata nella contea del Kent, nel sud della Gran Bretagna) in una meta per artisti contemporanei, che qui troverebbero il luogo ideale per lavorare.  </p>
<p><h2>LE REGOLE DELLA SCUOLA</h2> <p>La scuola prenderà il nome di TKE Studios (secondo le iniziali del suo nome completo, Tracey Karima Emin) e sarà ospitata all'interno di un ex stabilimento balneare della cittadina. È qui che gli studenti, selezionati da un team coordinato dalla stessa artista, avranno a disposizione trenta studi, rette accessibili e un ambiente totalmente destinato al lavoro. Niente svaghi, vizi e musica ad alto volume: il centro sarà guidato da profondo rigore intellettuale, disciplina e dedizione al lavoro – ha dichiarato la Emin illustrando al <em>Times</em> le regole della scuola.  </p>
<p>Un ex obitorio locale, invece, sarà convertito in un piccolo museo, ospitando in maniera permanente una selezione di opere della stessa artista – che a Margate ha anche il suo studio personale, in una ex tipografia di 2700 metri quadrati acquistata cinque anni fa.    </p>
<p><h2>IL FUTURO DI MARGATE</h2> <p>L'iniziativa, come detto, nasce dal presupposto di dare nuova vita al borgo balneare inglese: un luogo caro alla Emin, che qui trascorse parte della sua infanzia, e dove è tornata a vivere da qualche anno – successivamente alla morte della madre. Messa in ginocchio dalla crisi economica, e soggetta a spopolamento e disoccupazione, la cittadina inglese (che ospita anche una galleria d'arte intitolata al pittore <a href="https://arte.sky.it/archivio/2018/12/mostra-acquerelli-william-turner-edimburgo" target="_blank">William Turner</a>, il quale soggiornò a Margate in numerose occasioni) si affida dunque a una delle sue figure più illustri per trovare nuova linfa culturale e rialzarsi dopo anni di declino.  </p>
<p>[Immagine in apertura: Margate. Photo by Matteo Di Iorio on Unsplash]</p>

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<p>Il 2019 è stato l'anno in cui si è celebrato il <a href="https://arte.sky.it/news/storia-bauhaus-fumetto" target="_blank">Bauhaus</a>, con un gran numero di iniziative pensate per riscoprire la creazione di Walter Gropius e, in molte occasioni, rivalutare le figure femminili presenti nella celebre scuola di arti e design. Molte sono state le mostre e i convegni che hanno visto protagoniste le cosiddette “Bauhausmädel”, le “ragazze del Bauhaus”: donne di talento, impiegate in discipline diverse eppure rimaste a lungo “invisibili”, nascoste tra le pieghe della storia nonostante l'uguaglianza di genere proclamata nello statuto della scuola.    </p>
<p>A puntare i riflettori su ognuna di loro, gettando luce sull'attività e sulle vite (spesso incredibili) di queste “figure minori”, è oggi Anty Pansera, autrice di una puntuale e lodevole pubblicazione dedicata alle donne che diedero il loro contributo all'esperienza del Bauhaus. Si intitola <em>494 Bauhaus al femminile</em>, e sarà presentato martedì 11 gennaio presso la <a href="https://arte.sky.it/archivio/2021/04/triennale-milano-mostre-vico-magistretti-carlo-aymonino" target="_blank">Triennale di Milano</a>.  </p>
<p><h2>BAUHAUS E STEREOTIPI DI GENERE</h2> <p>Pubblicato da <a href="https://www.nomosedizioni.it/prodotto/494-bauhaus-al-femminile/" target="_blank">Nomos edizioni</a>, il libro è un omaggio alle numerose studentesse, docenti e professioniste delle arti che dal 1919 al 1933 diedero il loro apporto alle vicende della scuola fondata a Weimar (e successivamente spostata a Dessau e Berlino).    </p>
<p>Si tratta di figure attive in settori diversi della scuola, impegnate nella tessitura come nella fotografia, nell'architettura come nella stampa, nella grafica pubblicitaria e nella pittura murale. Donne autonome e indipendenti, tutte accomunate dalla determinazione a trovare una propria strada in settori prima non accessibili. Tra queste Lisbeth Oestreicher (che riuscirà a salvarsi dalla tragedia del campo di concentramento procrastinando il completamento dei capi di maglieria realizzati per l’amante del comandante del campo), Edith Suschitzky (che dopo aver frequentato il corso di fotografia a Dessau aderisce al partito comunista austriaco iniziando un’attività di agente segreto dell’Unione Sovietica) e la misteriosa italiana  Maria Grazia Rizzo (la cui storia è ancora da ricostruire).  </p>
<p><h2>DONNE LIBERE E CONTROCORRENTE</h2> <p>“<em>Leggendo la storia al femminile narrata nel testo, attira l’attenzione come quella del Bauhaus sia stata un’occasione persa di concretizzare l’uguaglianza di genere proclamata nello statuto</em>”, sottolinea Daria Grimaldi nell'introduzione al libro.  </p> <p>“<em>Considerando l’elevato numero di donne iscritte (475 su 1400 iscritti ci dice la Pansera), e l’entusiasmo con cui le stesse avevano accolto l’apertura di genere da parte della scuola, è particolare l’esiguo numero di nomi celebri e le scarse informazioni che si hanno di questo 'esercito di animose' di cui leggiamo nel testo. Osteggiate, nei fatti, dai Maestri, secondo le direttive dello stesso fondatore, le donne venivano volutamente indirizzate a determinati laboratori più 'adatti al sesso bello'. Colpisce il peso delle 'donne invisibili' non passate alla storia, citate con nomignoli o come compagne e mogli di uomini celebri</em>”. Da oggi, fare in modo che i loro nomi non si spengano più è nostra responsabilità.  </p>
<p>[Immagine in apertura: forse in occasione di una cerimonia di diploma. Da sinistra: Vera Meyer- Waldeck, Margarete Dambeck, Otti Berger, Bella Broner (Broner-Ullmann), Gertrud Preiswerk (Dirks), 1929-1930 c. © Bauhaus-Archiv Berlin]</p>

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