Il Novecento di Robert Capa in mostra a Milano

<a href="https://arte.sky.it/news/mostra-rovigo-robert-capa" target="_blank">Robert Capa</a> ha avuto l'onore e l'onere di poter immortalare alcuni dei momenti più importanti del XX secolo. Ora potrete sentirvi anche voi testimoni privilegiati delle vicende nodali del Novecento visitando l'esposizione Robert Capa. Nella storia, aperta a partire da oggi (11 novembre) fino al 19 marzo al <a href="https://arte.sky.it/news/mostra-henri-cartier-bresson-cina-milano-mudec" target="_blank">Mudec Photo di Milano</a>.<h2>LA VITA DI ROBERT CAPA</h2> Robert Capa è considerato il “più grande fotoreporter di guerra al mondo”, ma come nasce la sua leggenda? La sua è una biografia degna di un romanzo d'avventura. Endre Ernő Friedmann – questo è il suo vero nome – nasce a Budapest nel 1913 in una famiglia ebrea, ma a soli 17 anni è costretto ad abbandonare il suo Paese per via delle sue simpatie socialiste. Giunge nel 1931 a Berlino e da lì, nel 1932, viene mandato in Danimarca come inviato a seguire una conferenza di Lev Trotsky: nonostante sia proibito l'ingresso ai fotografi, Endre riesce a introdurre nel congresso una piccola macchina fotografica Leica, realizzando un'immagine di rara potenza. 
<h2>ROBERT CAPA FOTOGRAFO DEL SECOLO BREVE</h2> Nel 1933, dopo l'ascesa al potere del Nazismo in Germania, il fotografo si trasferisce in Francia, dove conosce anche la grande fotografa di guerra tedesca <a href="https://arte.sky.it/archivio/2019/06/un-racconto-a-fumetti-sulla-fotografa-dimenticata-gerda-taro" target="_blank">Gerda Taro</a>: Endre se ne innamora, iniziando con lei una collaborazione straordinaria. Nel 1936 scoppia la Guerra Civile in Spagna, e i due si recano sul fronte a seguire il conflitto: per vendere meglio le foto Friedmann inizia ad adottare lo pseudonimo di Robert Capa. È durante quel periodo che viene scattata la celeberrima foto Morte del miliziano lealista.
 Nel 1938 Capa raggiunge la Cina per documentare l'invasione giapponese: è qui che realizza lo scatto Bambini giocano nella neve, documentando la vita quotidiana dei civili nella capitale provvisoria Hankou. Diventa un testimone diretto degli orrori della Seconda Guerra Mondiale, e ha modo di documentare i bombardamenti tedeschi su Londra, le devastazioni di Berlino e lo sbarco in Normandia. 
<h2> LA MOSTRA AL MUDEC DI MILANO</h2> Sono questi solo alcuni degli eventi storici che emergono dalla mostra allestita da Sara Rizzo negli spazi del Mudec Photo in occasione dei 110 anni dalla nascita del leggendario fotoreporter. Attraverso sette sezioni e con un percorso diacronico, vengono mostrati al pubblico circa ottanta scatti. Tra questi Donne in cammino in un paesaggio deserto, Soldati tedeschi fatti prigionieri dalle forze americane e Un contadino siciliano indica a un ufficiale americano la strada presa dai tedeschi. Molto spazio all'interno del tragitto di visita (realizzato in collaborazione con <a href="https://arte.sky.it/news/nuova-galleria-magnum-parigi" target="_blank">Magnum Photos</a>) è dedicato inoltre al viaggio dell'artista in Unione Sovietica assieme a John Steinbeck nel 1947, con diversi scatti esposti per la prima volta in Italia. Nel 1950 il fotografo è a Tel Aviv, dove documenterà la nascita dello Stato di Israele e lo scoppio del primo conflitto arabo-israeliano. Quattro anni dopo morirà in Indocina dopo aver calpestato una mina antiuomo: l'ultima opera in mostra, Gruppo di soldati che attraversano un campo, era stata scattata solo poco prima. 
[Immagine in apertura: Robert Capa, Bambini che giocano nella neve. Hankou, Cina, marzo 1938 © Robert Capa © International Center of Photography/Magnum Photos]

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Gli scatti di oltre 70 fotografi raccontano lo sguardo di Carla Sozzani

Il primo docu-film sul fotografo Gabriele Basilico

I protagonisti delle canzoni di De André prendono vita in un nuovo fumetto

C'è un modo più diretto e veritiero per descrivere la vita di un cantastorie, che non sia lasciare spazio ai personaggi nati dalla sua fantasia? La domanda se l'è posta il fumettista Sergio Algozzino, invitato dalla casa editrice <a href="https://beccogiallo.it/" target="_blank">Beccogiallo</a> a raccontare – attraverso il disegno – la poetica e la produzione di <a href="https://arte.sky.it/news/fabrizio-de-andre-programmi-tv-18-febbraio" target="_blank">Fabrizio De André</a>. Un'impresa certamente non semplice, affrontata dall'artista indirizzando matite e colori proprio verso le moltissime figure cantante nelle ballate del grande cantautore genovese. 
<h2>IL FUMETTO SU FABRIZIO DE ANDRÉ</h2> Pubblicato la prima volta nel 2014, e ora riproposto in edizione rinnovata, il volume si intitola Ballata per Fabrizio De André, ed è uno sguardo sulle vite (più o meno fittizie) di personaggi come Bocca di Rosa, Piero, Tito, Michè, Marinella e Angiolina. Non si tratta, dunque, della consueta biografia, ma di una storia inedita e dai tratti teatrali: come attori chiamati a recitare la propria parte sul palcoscenico, i personaggi del libro (nell'immagine in apertura un dettaglio della copertina) compaiono sulla scena con tutto il loro carico di emozioni ed esperienze (le stesse raccontate, appunto, in canzoni come Bocca di Rosa, La guerra di Piero e La ballata del Michè). Diversi tra loro, gli uomini e le donne di Fabrizio De André sono emarginati: vinti che tuttavia non si spezzano di fronte alle leggi spesso ingiuste del mondo. Un libro per chi ama il grande Faber, e vuole ripercorrerne i successi in maniera inconsueta. 
<h2>LE PAROLE DELL'AUTORE</h2> “Tito, Michè, Bocca di Rosa, Andrea. Li sento ancora parlare dentro di me, litigare per chi deve andare in scena, discutere di sesso, religione, politica, miseria. All’inizio avevo pensato a una storia diversa: un casolare di campagna, una Bocca di Rosa anziana con i suoi nipotini di città, lei con così tanti uomini eppure con un amore soltanto”, racconta l'autore, sia sceneggiatore che disegnatore del volume. “La folle idea di riunire i personaggi delle canzoni di Fabrizio covava nel mio cervello, in silenzio. Però la consideravo troppo azzardata, pensavo fosse più azzeccato (e meno rischioso) un soggetto classico, lineare. Invece, parlando con l’editore uscì fuori qualcosa del genere, scoperchiando il vaso di Pandora. Insomma, ormai non restava che scegliere il cast. E come per un’audizione, scrissi su un foglio tutti i partecipanti”.

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