Fu un'eclissi di sole a segnare il destino delle piramidi?

Le maestose <a href="https://arte.sky.it/news/2024/piramidi-giza-restauro-dibattito-egitto" target="_blank">piramidi</a> d’Egitto, simbolo universale del potere dei grandi faraoni e del culto solare, hanno conosciuto il loro momento di massima gloria sotto la quarta dinastia egizia. Eppure fu proprio Shepseskaf, settimo faraone di questa stirpe, a rompere con la tradizione funeraria dei suoi antenati, facendosi costruire una tomba dalla struttura rettangolare.
I motivi di tale scelta sono tuttora misteriosi e ampiamente dibattuti. Secondo un recente studio, condotto da <a href="https://arte.sky.it/news/studio-scoperta-stonehenge-archeologia" target="_blank">Giulio Magli</a>, esperto di archeoastronomia del Dipartimento di Matematica del <a href="https://arte.sky.it/news/2025/georadar-castello-sforzesco-milano" target="_blank">Politecnico di Milano</a>, a influire sul radicale cambiamento deciso dal faraone potrebbe essere stata un’eclissi solare totale, avvenuta il 1° aprile del 2471 a.C.. L'evento astronomico sarebbe stata visto come un segno divino a cui era necessario rispondere con un cambiamento radicale, tanto a livello religioso quanto nelle abitudini architettoniche.
LO STUDIO DEL POLITECNICO DI MILANO SUL DECLINO DELLE PIRAMIDI EGIZIE 
La quarta dinastia regnò sull’Antico Egitto per circa tre secoli, tra il 2600 e il 2450 a.C.: è ai regnanti di quest’epoca, come Snefru e <a href="https://arte.sky.it/archivio/2017/11/il-mistero-della-stanza-nascosta-nella-piu-famosa-piramide-di-ginza" target="_blank">Cheope</a>, che si deve la costruzione di molti dei più imponenti monumenti funerari a <a href="https://arte.sky.it/news/2024/opera-land-art-saype-giza" target="_blank">Giza</a> e Dahshur. Il faraone Shepseskaf decise però di abbandonare la tradizionale forma piramidale per l’edificazione della propria tomba, optando per un sepolcro a forma di massiccio parallelepipedo dalle estremità rialzate: una struttura ispirata quasi certamente ai santuari di Buto, antica città sacra del delta del Nilo, la cui forma non le permetteva di essere vista da Heliopolis, centro del culto solare degli egizi.
La nuova ipotesi avanzata dal gruppo di ricerca dell’istituto milanese suggerisce come l’eclissi di sole che oscurò il delta del Nilo avrebbe scosso la società egizia del tempo, spingendo il faraone “a rompere con la tradizione, riflettendo un cambiamento simbolico e politico cruciale”, come spiega lo stesso Magli, che aggiunge: “L'eclissi sembra quindi aver innescato una crisi che portò alla fine del predominio del culto solare nelle scelte architettoniche regali”.
L’ABBANDONO DEL CULTO DEL SOLE E DELLE TOMBE PIRAMIDALI
Grazie al gran numero di dati raccolti e ai precisi calcoli effettuati, gli studi di archeoastronomia consentono di conoscere con precisione le tempistiche e l’area interessata dall’eclissi: sappiamo infatti che il cono d’ombra coprì interamente la zona del delta del Nilo, oscurando quasi totalmente anche Menfi, la capitale.
Un evento tanto inaspettato e suggestivo potrebbe essere stato interpretato dalla corte di Shepseskaf come un presagio divino, spingendolo ad abbandonare per sempre le antiche tradizioni funerarie. Benché i suoi successori tentarono negli anni di ripristinare il culto del Sole, le piramidi costruite nei secoli seguenti non raggiunsero più la magnificenza di quelle che ancora oggi dominano sulla piana di Giza.
[Immagine in apertura: foto di Ricardo Gomez Angel su Unsplash]

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La fotografia di Henri Cartier-Bresson protagonista a Torino 

Il 2025 si preannuncia <a href="https://arte.sky.it/news/2025/mostre-fotografia-italia-2025" target="_blank">un anno straordinario per gli amanti della fotografia</a>, con mostre ed eventi che, in tutta Italia, celebrano il sorprendente potere evocativo delle immagini. Tra i protagonisti della prossima stagione troviamo maestri senza tempo come <a href="https://arte.sky.it/news/2024/robert-mapplethorpe-mostra-venezia-2025" target="_blank">Robert Mapplethorpe</a> e Mario Giacomelli, accanto a visioni più sperimentali, come i mosaici visivi di Maurizio Galimberti. In questo fermento, anche <a href="https://arte.sky.it/news/2024/mostra-fotografia-mimmo-jodice-camera-torino" target="_blank">CAMERA – Centro Italiano per la Fotografia di Torino</a> annuncia il nuovo programma espositivo con due mostre visitabili dal prossimo 14 febbraio: una dedicata a <a href="https://arte.sky.it/news/2024/mostra-henri-cartier-bresson-amburgo" target="_blank">Henri Cartier-Bresson</a> (fino 2 giugno 2025) e l’altra agli scatti di Riccardo Moncalvo (fino al 6 aprile 2025).
HENRI CARTIER-BRESSON PROTAGONISTA A TORINO
Curata da Clément Chéroux e Walter Guadagnini, e realizzata in collaborazione con la Fondation Henri Cartier-Bresson di Parigi, Henri Cartier-Bresson e l’Italia è un viaggio attraverso i luoghi, le persone e i momenti che hanno segnato il legame del fotografo francese con il nostro Paese.
La relazione tra Cartier-Bresson e l’Italia nasce nel 1932, quando il giovane fotografo visita lo Stivale per la prima volta. Quell'avventura segna un momento cruciale nella sua carriera: l’artista scopre nuove modalità di raccontare la realtà attraverso l’obiettivo. L’esperienza italiana diventa così un laboratorio creativo, in cui Cartier-Bresson esplora temi come la tensione tra realtà e finzione, e la dinamica tra uomo e ambiente. 
Tornato in Italia nel dopoguerra come fotoreporter, documenta il Sud del Paese con immagini che catturano le difficoltà sociali ma anche la bellezza delle tradizioni locali. Attraverso il suo obiettivo, città come Roma, Napoli e Venezia si trasformano in teatri viventi, popolati da volti intensi e scene di vita quotidiana. 
IL RAPPORTO TRA HENRI CARTIER-BRESSON E L’ITALIA
Negli anni Settanta, Cartier-Bresson amplia la sua indagine del Bel Paese, concentrandosi sulle trasformazioni sociali e industriali. Tra i suoi scatti più emblematici di questo periodo vi sono quelli dedicati agli stabilimenti Olivetti di Pozzuoli e Alfa Romeo di Pomigliano d’Arco, simboli di un’Italia in evoluzione. Qui, il fotografo coglie il complesso rapporto tra uomo e macchina, rivelando una narrazione che evidenzia il breve confine tra progresso e alienazione. 
La mostra torinese non si limita a celebrare il maestro della fotografia, ma invita i visitatori a riflettere sul potenziale evocativo delle immagini e sul loro ruolo nel raccontare la storia e l’identità di un Paese. Attraverso le testimonianze editoriali di giornali e riviste, inoltre, il percorso espositivo arricchisce il racconto con il fitto dialogo tra parola e immagine: Torino diventa così il cuore pulsante di un itinerario che celebra il genio di Cartier-Bresson e il suo straordinario rapporto con l’Italia, confermando il potere del celeberrimo fotografo francese di trasformare l’ordinario in arte.
[Immagine in apertura: Henri Cartier-Bresson, Siena, 1953 © Fondation Henri Cartier-Bresson Magnum Photos]

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